Δευτέρα 25 Ιανουαρίου 2021

Ο Λεωνίδας Κύρκος και ο Ηλίας Ηλιού για τον πολιτικό Παναγιώτη Κανελλόπουλο

ΘΕΣΕΙΣ  ΓΙΑ  ΤΟΝ  ΠΑΝΑΓΙΩΤΗ  ΚΑΝΕΛΛΟΠΟΥΛΟ

ΤΙΜΗ ΣΤΑ ΟΓΔΟΝΤΑΧΡΟΝΑ ΤΟΥ

ΤΕΤΡΑΔΙΑ ΕΥΘΥΝΗΣ  ΝΟΥΜΕΡΟ 17/11, 1982, σ. 208

                Η ΑΓΡΥΠΝΗ ΠΑΡΟΥΣΙΑ

     Μέσα στην οραματική ζωή του Ελληνισμού, μια ξεχωριστή θέση κατέχει ο Παναγιώτης Κανελλόπουλος, θέση ευγένειας του πνεύματος και συνειδησιακής αγρύπνιας, τιμιότητας και πατριωτισμού.

     Η πορεία του και η συμπεριφορά του μέσα στον ελληνικό χώρο εμφανίζεται οργανικά ενωμένη με την μοίρα της Ελλάδας και το πνευματικό του έργο, πού κορυφώνεται με την μνημειακή «Ιστορία του Ευρωπαϊκού Πνεύματος», εκφράζει την βαθειά ελληνική πίστη στην αξία της Ιστορίας, στην εγκυρότητα του παρελθόντος, στην πνευματική οντότητα της Ευρώπης και στον πολιτιστικό της προορισμό-που είναι και της χώρας μας ο προορισμός.

      Ατενίζοντας από το ύψος των ογδόντα του χρόνων τον κόσμο, το παρελθόν του και το καλυμμένο με την καλύπτρα του αγνώστου μέλλον του ανθρώπου, ο Παναγιώτης Κανελλόπουλος ως γρηγορούσα συνείδηση καταθέτει την μαρτυρία των πνευματικών του βιωμάτων και διατυπώνει στα έργα του τα έσχατα ερωτήματα του ανθρώπου με συγκλονιστική ευκρίνεια και γοητεύουσα ευγλωττία. Ο τόνος του και ως στοχαστή και ως πολιτικού άνδρα, είναι τόνος ηγετικός, τόνος ευθύνης και λόγος αλήθειας σε συσχετισμό πάντοτε με τα δεδομένα της κάθε ιστορικής ώρας.

      Είναι ένας δάσκαλος ήθους και ευγένειας για τους Έλληνες, ένας εμπνευσμένος εγερτής συνειδήσεων, μια φωτεινή παρουσία σεμνότητας και κατακτάει αυτόματα την αθανασία μέσα στον χώρο του Νέου Ελληνισμού. Βαθειά Έλληνας και, για τούτο συνειδητά Ευρωπαίος, ανήκει στην μεγάλη εκείνη Γενιά που έφερε τον λαό μας σε αυτογνωσία και του απεκάλυψε την πνευματική του μοίρα.

     Γιορτάζοντας τα ογδοντάχρονά του, τον ατενίζουμε με τα χέρια γεμάτα χλωρά κλαδιά και άνθη του πνεύματος και του ευχόμαστε να είναι μακρότατος ο βίος και αράγιστη η αθανασία του ονόματός του.

                                Η «ΕΥΘΥΝΗ»  

-ΝΙΚΟΣ  ΑΘΑΝΑΣΙΑΔΗΣ,  ΣΚΕΨΕΙΣ ΓΥΡΩ ΣΤΟ ΕΡΓΟ: «ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΟΥ ΕΥΡΩΠΑΙΚΟΥ ΠΝΕΥΜΑΤΟΣ « ΤΟΥ  ΠΑΝΑΓΙΩΤΗ  ΚΑΝΕΛΛΟΠΟΥΛΟΥ, 96-110

-Γ. Δ. ΔΑΣΚΑΛΑΚΗΣ, Η ΝΕΑ ΠΟΛΙΤΙΚΗ  ΗΘΙΚΗ  ΚΑΙ  ΤΟ ΣΥΓΧΡΟΝΟ  ΚΡΑΤΟΣ –ΑΓΑΠΗΣΕΙΣ ΤΟΝ ΜΑΚΡΑΝ ΣΟΥ ΩΣ ΣΕΑΥΤΟΝ-, 35-73

-ΗΛΙΑΣ  ΗΛΙΟΥ, ΠΑΝΑΓΙΩΤΗΣ ΚΑΝΕΛΛΟΠΟΥΛΟΣ Ο  ΠΟΛΙΤΙΚΟΣ,  Ο  ΣΥΓΓΡΑΦΕΑΣ, Ο ΑΝΘΡΩΠΟΣ, 15-22

-ΠΑΝΑΓΙΩΤΗΣ  ΚΑΝΕΛΛΟΠΟΥΛΟΣ,  Η  ΜΝΗΜΗ  ΜΟΥ, 179-190

-ΝΤΙΝΟΣ  ΑΠ. ΚΑΤΣΟΓΙΑΝΝΟΣ, ΠΑΝΑΓΙΩΤΗΣ  ΚΑΝΕΛΛΟΠΟΥΛΟΣ, Ο ΕΝΩΤΙΚΟΣ, 175-178

-ΛΕΩΝΙΔΑΣ  ΚΥΡΚΟΣ, ΠΑΝΑΓΙΩΤΗΣ  ΚΑΝΕΛΛΟΠΟΥΛΟΣ, 75-78

-ΝΙΚΟΛΑΟΣ Κ. ΛΟΥΡΟΣ, ΚΟΝΤΑ ΣΤΟΝ ΠΑΝΑΓΙΩΤΗ, 26-34

-ΝΙΚΟΣ ΜΑΚΡΗΣ, ΟΙ ΑΦΕΤΗΡΙΕΣ ΤΗΣ ΜΕΤΑΦΥΣΙΚΗΣ  ΣΤΗ ΣΚΕΨΗ ΤΟΥ Π. ΚΑΝΕΛΛΟΠΟΥΛΟΥ, 165-174

-ΜΙΧΑΛΑΚΗΣ Ι. ΜΑΡΑΘΕΥΤΗΣ, Ο ΠΑΝΑΓΙΩΤΗΣ ΚΑΝΕΛΛΟΠΟΥΛΟΣ  ΚΙ  Η  ΧΡΙΣΤΙΑΝΙΚΗ ΔΙΑΣΤΑΣΗ ΤΟΥ  ΕΛΛΗΝΑ  ΗΓΕΤΗ, 111-118

-Κ. ΜΗΤΣΑΚΗΣ, Η  ΠΟΙΗΣΗ ΤΟΥ ΠΑΝΑΓΙΩΤΗ  ΚΑΝΕΛΛΟΠΟΥΛΟΥ, 85-95

-ΚΩΣΤΑΣ Π. ΜΙΧΑΗΛΙΔΗΣ,  ΠΑΝΑΓΙΩΤΗΣ  ΚΑΝΕΛΛΟΠΟΥΛΟΣ. Ο ΣΤΟΧΑΣΤΗΣ ΤΗΣ  ΙΣΤΟΡΙΚΑ ΔΡΩΣΑΣ  ΣΥΝΕΙΔΗΣΗΣ, 119-122

-ΔΗΜΗΤΡΗΣ  ΜΥΡΑΤ, Ο ΤΕΛΕΥΤΑΙΟΣ ΤΩΝ  ΙΔΑΛΓΩΝ, 79-84

-ΘΕΟΔΩΡΟΣ  ΞΥΔΗΣ, Η  ΠΟΛΙΤΙΚΗ  ΠΑΡΟΥΣΙΑ ΤΟΥ Π. ΚΑΝΕΛΛΟΠΟΥΛΟΥ, 123-135

-ΙΩΑΝΝΗΣ  ΠΕΣΜΑΖΟΓΛΟΥ, ΠΑΝΑΓΙΩΤΗΣ  ΚΑΝΕΛΛΟΠΟΥΛΟΣ, 23-25

-Ε. Ν. ΠΛΑΤΗΣ, ΠΑΝΑΓΙΩΤΗ  ΚΑΝΕΛΛΟΠΟΥΛΟΥ «ΜΕΤΑΦΥΣΙΚΗΣ  ΠΡΟΛΕΓΟΜΕΝΑ»  ΚΡΙΤΙΚΗ ΑΝΑΣΚΟΠΗΣΗ, 136-144

-ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΣ  ΤΣΑΤΣΟΣ, ΠΑΝΑΓΙΩΤΗΣ  ΚΑΝΕΛΛΟΠΟΥΛΟΣ, 9-14

-ΘΕΟΦΙΛΟΣ  Δ. ΦΡΑΓΚΟΠΟΥΛΟΣ, ΠΑΝΑΓΙΩΤΗΣ  ΚΑΝΕΛΛΟΠΟΥΛΟΣ  Ή  Η ΧΡΗΣΙΜΟΤΗΤΑ ΤΗΣ ΔΟΚΙΜΑΣΙΑΣ, 145-150

-ΠΑΝΑΓΙΩΤΗΣ ΦΩΤΕΑΣ, Ο ΠΑΝΑΓΙΩΤΗΣ ΚΑΝΕΛΛΟΠΟΥΛΟΣ ΚΑΙ Ο ΑΝΑΛΛΟΙΩΤΟΣ ΠΥΡΗΝΑΣ ΖΩΗΣ, 151-156

-ΠΕΤΡΟΣ  ΧΡΟΝΑΣ, ΚΥΚΛΑΜΙΝΑ  ΑΠ’  ΤΟΝ  ΟΜΠΛΟ, 157-164

ΧΡΟΝΟΓΡΑΦΙΑ ΤΟΥ  ΠΑΝΑΓΙΩΤΗ  ΚΑΝΕΛΛΟΠΟΥΛΟΥ, 191-201

          ΠΑΝΑΓΙΏΤΗΣ   ΚΑΝΕΛΛΟΠΟΥΛΟΣ

του Λεωνίδα Κύρκου

      Θ’ αναφερθώ στον Παναγιώτη Κανελλόπουλο της τελευταίας περιόδου, που αρχίζει απ’ τη δικτατορία και που τις ρίζες της πρέπει κανείς να τις αναζητήσει πιό πρίν στο 1964 αν όχι νωρίτερα. Τότε-το ’64-σ’ ένα λόγο του στις Σέρρες, που από πολλούς πέρασε απαρατήρητος, ο Παναγιώτης Κανελλόπουλος, αρχηγός της ΕΡΕ μετά την αυτοεξορία του Κ. Καραμανλή, τόλμησε για πρώτη φορά ένα κήρυγμα που ηχούσε παράδοξα απ’ το στόμα του ηγέτη της Δεξιάς: πώς ο κομμουνισμός είναι ένα κοινωνικό κίνημα που δεν αντιμετωπίζεται με τη βία ή με την καφενοβιακή αντικομμουνιστική φλυαρία. Αλλά με κοινωνικά μέτρα και με την πάλη των ιδεών. Αυτό, σήμερα, είναι κοινοτοπία για το σύνολο σχεδόν του συντηρητικού κόσμου-δεν μιλώ βέβαια για τους νοσταλγούς της δικτατορίας. Τότε όμως, που το κλίμα της αντεπανάστασης εξακολουθούσε να υπάρχει τόσο στους μηχανισμούς βίας όσο και τους ιδεολογικούς μηχανισμούς του κράτους, χρειαζόταν και πολιτική όραση και τόλμη και να διακηρυχθούν οι απλές αλήθειες. Ύστερα από λίγο, αρχές του ’66-όταν πιά είχε μεσολαβήσει η αποστασία-ο Π. Κανελλόπουλος έδειξε πώς δεν έμενε απλά σε μιά ρητορεία. Χάρις στη δική του δραστήρια παρέμβαση, ύστερα από σχετικό διάβημα της ΕΔΑ, ο Κωστής Στεφανάκης, υπόγραψε ως υπουργός της Δικαιοσύνης την απόλυση και των τελευταίων πολιτικών κρατουμένων-και δεν ήταν λίγοι.

     Ίσως αυτές οι πολιτικές πρωτοβουλίες, που έδειχναν πως ο ηγέτης της Δεξιάς έψαχνε για κάποια «νέα σύνορα» για λογαριασμό της τάξης του, έκαναν δύσπιστο απέναντί του το φασιστικό και ταγματασφαλίστικο πυρήνα της Δεξιάς, που εξέφραζε τις κοινωνικές επιδιώξεις του πιό επιθετικού τμήματος του Κεφαλαίου-και των ξένων. Πολύ περισσότερο που φούντωνε ασταμάτητα το λαϊκό κίνημα για δημοκρατικές Αλλαγές κι απειλούσε να καταστρέψει τους καρπούς του βασιλικού πραξικοπήματος του 1965. Έτσι, ύστερα από ένα χρόνο, τον Απρίλη του ’67, το στρατιωτικό πραξικόπημα δεν ανέτρεψε μιά προοδευτική- δημοκρατική κυβέρνηση: ανέτρεψε την κυβέρνηση της κοινοβουλευτικής Δεξιάς, που μ’ επικεφαλής τον Παναγιώτη Κανελλόπουλο οργάνωνε τις εκλογές του Μάη. Αυτή η παράδοξη από πρώτη ματιά εξέλιξη, έδειχνε πόσο πολύπλοκη ήταν η ελληνική πορεία και πόσο αδίστακτοι ήταν-και παραμένουν-οι μηχανισμοί που υπηρετούσαν τα συμφέροντα των ξένων και της υποταχτικής τους ολιγαρχίας.

      Με την ασυμφιλίωτη στάση του απέναντι στην τυραννία της χούντας, ο Παναγιώτης Κανελλόπουλος κέρδισε το σεβασμό όλων των Ελλήνων. Με τη συμμετοχή του στις επάλξεις του αντιδικτατορικού αγώνα, συνέβαλε αποφασιστικά στην ηθικοπολιτική απομόνωση της στρατοκρατικής δικτατορίας κι εμπόδισε την κατολίσθηση και μαζών και στελεχών απ’ τον συντηρητικό κόσμο προς την παράταξη της χούντας. Ύστερα από τόσα χρόνια και μέσα από τόσες περιπέτειες, ξανασύνδεσε το νήμα της πολιτικής του ζωής με τη στάση του ενάντια στη Μεταξική δικτατορία. Κι απέδειξε για μιά ακόμα φορά, πώς η διάκριση της αστικής τάξης σε κοινοβουλευτική και φασιστική, δεν είναι υποθετική και πως κατά συνέπεια είναι δυνατή η κοινή δράση με την πρώτη για την υπεράσπιση των δημοκρατικών θεσμών απέναντι στη φασιστική απειλή.

      Μέσα απ’ τη δικτατορία, ο Παναγιώτης Κανελλόπουλος επεξεργάστηκε-όπως και τόσοι άλλοι Έλληνες-ιδέες για τη μεταχουντική ανασυγκρότηση της Ελλάδας. Το κεντρικό τους νήμα ήταν η διατήρηση της εθνικής ομοψυχίας για ν’ αντιμετωπισθούν απ’ την αφετηρία εκείνη τα δύσκολα προβλήματα που έθετε η νέα πορεία. Δεν υπάρχει αμφιβολία πώς τα «νέα σύνορα» που χάραζε-όπως κι εκείνα που επιχείρησε να επιβάλει με μερική μόνο επιτυχία ο Κωνσταντίνος Καραμανλής, μερική, γιατί σκόνταψε στην ταξική τύφλωση του σκληρού πυρήνα της ολιγαρχίας-απέβλεπαν στην ανανέωση των περιθωρίων της αστικής κυριαρχίας, που η χούντα τάχε στενέψει σ’ εκρηκτικό βαθμό. Ο Π. Κανελλόπουλος δεν είναι βέβαια κοινωνικός επαναστάτης. Είναι ένας ηγέτης πνευματικός και πολιτικός της αστικής τάξης, πού όμως βλέπει στους ορίζοντες του Έθνους και προσπαθεί ν’ ανιχνεύσει την προοπτική της πορείας του. Φέρνει δηλαδή μέσα του, «τώρα που γράφει το υστερόγραφο της πολιτικής του ζωής», μιάν αίσθηση καθολικότερη, που τον οδηγεί σε συλλήψεις και λύσεις πιό συνθετικές-και γι’ αυτό χρήσιμες στον προβληματισμό και των αντιπάλων του, στον δημοκρατικό-προοδευτικό χώρο. Απέναντι στη «συντηρητική εκδοχή» της εθνικής ομοψυχίας, διατυπώθηκε η επαναστατική της σύλληψη: η αντιδικτατορική ενότητα για την πρόοδο. Ξεκινούσε κι εκείνη απ’ το μάθημα του Απρίλη. Έβλεπα σα θεμέλιο της δημοκρατικής πορείας τη διασφάλιση του «δημοκρατικού παιχνιδιού». Η λογική της όμως ήταν η αντίθεση ακριβώς: όχι η ανανέωση των αστικών ορίων, αλλά η υπέρβασή τους, μέσα απ’ το δημοκρατικό δρόμο-με την κατάχτηση της πλειοψηφίας του λαού. Σ’ αυτή την πρόκληση της εποχής μας, ο μεταχουντικός Παναγιώτης Κανελλόπουλος απάντησε διαφορετικά απ’ τον παλιότερο, αν η πλειοψηφία του Λαού μας είπε σε μιά στιγμή-κηρυχτεί μέσα από ελεύθερες εκλογές υπέρ ενός κομμουνιστικού κόμματος, θα πρέπει αυτή η ετυμηγορία να γίνει σεβαστή. Πρίν απ’ τη δικτατορία, ο ίδιος ηγέτης δήλωνε ότι στην υποθετική αυτή περίπτωση, δε θάπρεπε να παραδοθεί η εξουσία σε μιά κομμουνιστική πλειοψηφία.

     Οι νέες ιδέες που υπερασπίστηκε στην ύστερη φάση του ο Παναγιώτης Κανελλόπουλος, αντανακλούν βέβαια τις αλλαγές του καιρού μας-και μέσα σ’ αυτές, τις αλλαγές στο κομμουνιστικό κίνημα. Μαρτυρούν όμως ταυτόχρονα την ικανότητά του να δέχεται τα μηνύματα της εποχής μας και να τροφοδοτεί μ’ αυτά τις πολιτικές του επεξεργασίες. Ο συγκλονισμός της δικτατορίας, πού σήμαινε ταυτόχρονα πικρότατη προσωπική απογοήτευση-γιατί κατέστρεψε τη δυνατότητα ν’ ασκήσει την εξουσία-τον οδήγησε σε μιάν επανεκτίμηση της Ελληνικής πορείας. Και καθώς τα βήματά του τον φέρνουν εγγύτερα στη στιγμή που θα διαβεί το κατώφλι της Ιστορίας, αναζητά κάθε ευκαιρία για να βροντοφωνάξει στο Έθνος τις αλήθειες με τις οποίες τείνει να σφραγίσει την πολιτική του ζωή. Μιά απ’ αυτές, είναι η αξία που έχει η Εθνική Αντίσταση κατά των χιτλεροφασιστών καταχτητών σαν αιώνια πηγή έμπνευσης-και η ανάγκη ν’ αναγνωριστεί και να τιμηθεί απ’ το κράτος. Ο Παναγιώτης Κανελλόπουλος θ’ αναδειχθεί ύστερα απ’ τη μεταπολίτευση, σ’ έναν απ’ τους ακούραστους εργάτες της αποκατάστασης της Εθνικής Αντίστασης-και του ΕΑΜ «της πιό μεγάλης και της πιό μαζικής αντιστασιακής οργάνωσης», όπως ο ίδιος τόνισε πολλές φορές απ’ το βήμα της Βουλής. Και σ’ αυτή του την προσπάθεια ελάχιστοι απ’ την παράταξή του θα τολμήσουν να τον ακολουθήσουν, τουλάχιστο φανερά, ενώ η ακροδεξιά πτέρυγα θα του επιφυλάξει πολλές φορές προσβλητική συμπεριφορά.

      Το Έθνος θα θυμάται την ιστορική συνεδρίαση της Βουλής στις 17 Αυγούστου 1982. Τότε, που ο πρωθυπουργός Ανδρέας Παπανδρέου έκλεισε την περίοδο του διωγμού της Αντίστασης, καταθέτοντας το νομοσχέδιο για την αναγνώριση όλων των οργανώσεων που πολέμησαν κατά του καταχτητή-και πρώτα- πρώτα του ΕΑΜ, του ΕΛΑΣ, της ΕΠΟΝ. Η αγόρευση του Ανδρέα Παπανδρέου ήταν στο ύψος της ιστορικής στιγμής: «αισθάνομαι περήφανος σαν έλληνας»-είπε κατεβαίνοντας απ’ το βήμα. Στο ίδιο ύψος στάθηκε και η αγόρευση του Παναγιώτη Κανελλόπουλου-του μόνου απ’ το χώρο της συντηρητικής παράταξης που έμεινε στην αίθουσα μετά την αποχώρηση της «Νέας Δημοκρατίας». Η ως το τέλος συνηγορία του για την αναγνώριση της Εθνικής Αντίστασης ήταν μιά ακόμα επιβεβαίωση του πολιτικού του θάρρους πού τον έφερε πολλές φορές στην ύστερη περίοδό του σε σύγκρουση με την παράταξη με την οποία πολιτικά συνεργάζεται.

       Ίσως κανείς άλλος μέσα στην αίθουσα της Βουλής δεν αισθανόταν όσο εκείνος, πώς η συνεδρίαση είναι ένα είδος ιερουργίας. Έρχονταν πολύ συχνά απ’ τους πρώτους και σ’ αυτή την ώρα ερωτήσεων, όπου και παρενέβαινε όταν το θέμα του γεννούσε την προσοχή, για να εκφράσει πάντα μιάν ενδιαφέρουσα άποψη-και τον εύρισκε κανείς στο έδρανό του και προχωρημένες πρωινές ώρες. Δίδασκε έτσι με το παράδειγμά του-και με τις δηκτικές πότε- πότε παρατηρήσεις του απ’ το βήμα-ότι χρέος του βουλευτή είναι να θητεύει στην αίθουσα, όχι μόνο για ν’ ακουστεί αλλά και για ν’ ακούσει, ίσως περισσότερο για ν’ ακούσει, να μαθαίνει, ν’ αποκτά τα γόνιμα στοιχεία του κοινοβουλευτικού μαχητή. Εξέφραζε πολλές φορές τη νοσταλγία μιας άλλης εποχής, λιγώτερο πυκνής και «τεχνοκρατικής», όταν θύμιζε τους διαλόγους ανάμεσα στους πρωταγωνιστές-τότε-της πολιτικής ζωής και ζητούσε να βρεθεί τρόπος ν’ απομακρυνθούμε απ’ τη διαδικασία των κατά παράθεση μονόλογων και να γυρίσουμε στην πραγματική συζήτηση με τις διακοπές και τις απαντήσεις, μέσα απ’ τις οποίες διευκρινίζονταν οι απόψεις. Το βήμα του ασκούσε πάντα μιάν έλξη και το τιμούσε με το ιδιαίτερο ήθος του. Ανέβαινε σ’ αυτό με ήρεμο πάθος και με την ίδια διάθεση παρακολουθούσε τις αξιόλογες αγορεύσεις, απ’ όποια πλευρά της αίθουσας κι αν προέρχονταν. Και νομίζω ότι θεωρεί πάντα το βήμα άμβωνα όχι μόνο για τη διακήρυξη μιάς πολιτικής, αλλά και για την πολιτική διαπαιδαγώγηση του Λαού.

       Κορυφαία στιγμή του αυτοελέγχου και της κριτικής, ήταν ο αποχαιρετισμός στο νεκρό αντίπαλο-τον κομμουνιστή Γενικό Γραμματέα του κατοχικού ΕΑΜ Μήτσου Παρτσαλίδη. Αμφιβάλλω αν στην πολιτική μας ιστορία υπάρχει κάτι ανάλογο μ’ αυτό το συγκλονιστικό «διάλογο», που έρχονταν να κλείσει οριστικά μιά περίοδο μίσους και αίματος. Πολεμιστές που είχαν διασταυρωθεί τα ξίφη τους στα χρόνια του εμφύλιου πολέμου και κουβαλούσαν μαζί τους τις μνήμες απ’ τις τραγωδίες και το χαμό τόσων και τόσων, ρίγησαν σαν άκουσαν τον Παναγιώτη Κανελλόπουλο:

      «Ο χρόνος είναι μεγάλος δάσκαλος ατυχώς για όλους. Αλλά ήταν μεγάλος δάσκαλος για σένα, Μήτσο Παρτσαλίδη και, ας μου επιτραπεί να το πω και για μένα.

     «Στις 27 του Δεκέμβρη 1944 είχαμε μιά σκληρή λογομαχία. Είχε γίνει υπό την προεδρία του αρχιεπισκόπου Δαμασκηνού η άκαρπη συνάντηση σε μιά μεγάλη αίθουσα του υπουργείου Εξωτερικών. Είχατε φτάσει, ενώ συντάραζαν την Αθήνα οι όλμοι και τα πυροβόλα. Είχατε φτάσει από την άλλη μεριά του αιματηρού χείμαρρου που είχε κατακλύσει την Αθήνα, τρείς: ο Σιάντος, ο Σιγανός κι εσύ (…)

     -Γιατί δε φτάσαμε αλήθεια σε συμφωνία; Γιατί δε μπορέσαμε να ξεπεράσουμε τα αισθήματα της ώρας εκείνης, αισθήματα βαρειά και να βρούμε ένα σημείο επαφής για να σταματήσει η αιματοχυσία;

     Υπήρξαμε τη μέρα εκείνη κι εσείς κι εμείς αδιάλλακτοι (…)

     -Και σήμερα, μπροστά στη σορό σου, Μήτσο Παρτσαλίδη, αισθάνομαι την ανάγκη να πω ότι η Αντίσταση που τη συμμερίστηκες στο διάστημα της κατοχής καθώς κι ολόκληρος ο Ελληνικός Λαός, είναι σύμβολο ανώτερο, υπέρτερο απ’ όλα τ’ άλλα σύμβολα, όσο κι αν είναι σεβαστά, που χωρίζουν και πού κατ’ ανάγκη χωρίζουν τους Έλληνες όπως και κάθε Λαό…»

      Ο Παναγιώτης Κανελλόπουλος ολοκληρώνει στην πολιτική μας ζωή μιά ξεχωριστή πορεία, που συνολικά θα την εκτιμήσει η Ιστορία. Σαν ιδεολογικός και πολιτικός αντίπαλος στρατευμένος στο κομμουνιστικό χαράκωμα, θάχα να σημειώσω πολλές κριτικές παρατηρήσεις. Ένα όμως δε θα μπορέσει ν’ αμφισβητήσει κανείς: ότι έζησε σαν ασκητής, για να διαμορφώσει ένα πρότυπο ήθους κι αρετής του πολιτικού άνδρα του κόσμου που εκπροσωπούσε. Ότι πόνεσε αυτόν τον τόπο. Και ότι έμεινε με θάρρος στην αντιφασιστική έπαλξη υπερασπίζοντας τις δημοκρατικές ελευθερίες και τους κοινοβουλευτικούς θεσμούς.

      ΛΕΩΝΙΔΑΣ  ΚΥΡΚΟΣ, σελίδες 74-78.

          ΠΑΝΑΓΙΩΤΗΣ  ΚΑΝΕΛΛΟΠΟΥΛΟΣ

Ο ΠΟΛΙΤΙΚΟΣ,  Ο ΣΥΓΓΡΑΦΕΑΣ,  Ο ΑΝΘΡΩΠΟΣ

του Ηλία Ηλιού

    Με πολλή ευχαρίστηση αποδέχθηκα την πρόσκληση του περιοδικού «Ευθύνη» για να γράψω και γω για το φίλο μου κ. Παναγιώτη Κανελλόπουλο, τον αμφιλεγόμενο και ταλαντευόμενο στη διάρκεια της ζωής του πολιτικό, πού, κατά την κρίση μου, βρίσκει ή ξαναβρίσκει, αν θέλετε, τώρα, τα τελευταία χρόνια, τον πραγματικό εαυτό του.

     Με τον κ. Κανελλόπουλο έχουμε συγκρουσθεί οξύτατα, παλιά, στη Βουλή και από τους εξώστες των προεκλογικών συγκεντρώσεων. Βρεθήκαμε σε δύο αντίθετες πλευρές, έχοντας περάσει ένα μεγάλο μέρος της ζωής μας, εκείνος στις κυβερνήσεις της δεξιάς και γω στα ξερονήσια και τα στρατόπεδα της εξορίας, στο Μακρονήσι, στην Ικαρία, στον Άη  Στράτη και στη Γιούρα-και με όλη την ανεξικακία μου δεν μπορώ να σβήσω από τη μνήμη μου ότι ο κ. Κανελλόπουλος είχε βαφτίσει το Μακρονήσι Παρθενώνα, ενώ εκεί είχαμε τρομερά βασανισθεί κι’ άλλοι νεώτεροι σκοτωθεί, για να «αναμορφωθούμε» δηλ. να δηλώσουμε ότι μεταβάλλαμε τις πολιτικές μας ιδέες.

     Ήταν λοιπόν φυσικό να βλέπουμε την πρόσφατή μας ιστορία, πού είναι άρρηκτα δεμένη με την ιστορία του πλανήτη μας, κατά τρόπο διαμετρικά, πολλές φορές, αντίθετο ο ένας από τον άλλο.

      Θυμάμαι μάλιστα δυό χαρακτηριστικές συγκρούσεις μας. Κάποτε στη Βουλή, φουρκισμένος από την επίδειξη ενός εντελώς αρνητικού και στείρου την εποχή εκείνη αντικομμουνισμού και αναπολώντας παλιές προοδευτικότερες τοποθετήσεις του, τού απάντησα με το στίχο του Βάρναλη:

        «Άχ, πούσαι, νιότη, πούδειχνες πώς θα γινόμουν άλλος».

      Φυσικά είναι υπερβολή το ότι ήταν γνήσια προοδευτικός, όσο κι’ αν, διδάσκοντας στο Πανεπιστήμιο και συγκεντρώνοντας πάντα μεγάλο και διαλεχτό ακροατήριο, έφτασε να διδάξει και Μαρξισμό και είναι ευρύτατα γνωστή η ανασκευή της διδασκαλίας του από τον αείμνηστο Δημήτρη Γληνό στο «Ριζοσπάστη» και στους «Πρωτοπόρους». Οφείλω ωστόσο να πώ ότι κατά την κρίση μου και ο Γληνός είχε ξεπεράσει τα όρια της καλόπιστης και ευπρεπούς συζήτησης και παρέσυρε τον κ. Κανελλόπουλο σε ξεσπάσματα δικαιολογημένης οργής. Στη συνέχεια θα επιχειρήσω μιάν ερμηνεία (όχι δικαιολογία) του γιατί ο Γληνός χρησιμοποίησε κατά του Κανελλόπουλου ορισμένα απαράδεκτα και άλλωστε ανακριβή, όπως αποδείχθηκε εκ των υστέρων, πράγματα. Η φράση του Γληνού «και όμως είσαι φασίστας και απατεώνας» διαψεύστηκε από την ίδια τη ζωή. Πραγματικά ο κ. Κανελλόπουλος από την εποχή της 4ης Αυγούστου, τότε που είχε εκτοπισθεί επί χρόνια για την αντιδικτατορική του δράση και ύστερα στην Αντίσταση κατά των κατακτητών Γερμανών, Ιταλών και Βουλγάρων φασιστών και πάλι αργότερα στην πάλη κατά της δικτατορίας των κολονέλων τόδειξε πως είναι ένας γνήσιος και συνεπής αντιφασίστας. Άλλοι απαράδεκτοι υπαινιγμοί του Γληνού καταδικάστηκαν απ’ όλες τις πλευρές και τελικά και ο ίδιος ο Γληνός τις απέσυρε κατά κάποιον τρόπο.

      Ένας άλλος ομηρικός καυγάς μας στη Βουλή οφείλεται στην αθεράπευτη συνήθεια του Κανελλόπουλου να μην ξεχνάει ότι στη Βουλή συζητείται η πολιτική αντιδικία των Κομμάτων και των προσώπων και όχι η ορθότητα της διατύπωσης, όταν μάλιστα η γλώσσα μας, η νεοελληνική, βρίσκεται στο ρευστό και μικτό στάδιο που ξέρουμε και δεν έχει ακόμα κατασταλάξει, όπως είχε συμβεί στην Ιταλία έως την εποχή του Ντάντε και στη Γαλλία έως την εποχή του Μαλέρμπ και λίγο πολύ και σ’ άλλες ευρωπαϊκές χώρες, στα χρόνια της Αναγέννησης.

      Ο καθένας μας, κι’ αν αφήσουμε κατά μέρος τους φανατικούς καθαρευουσιάνους εκφράζεται λίγο πολύ σε μιά δική του νεοελληνική και πιστεύει ότι κατέχει και μονοπωλεί την αλήθεια. Ακαδημαϊκός ο ίδιος ο Κανελλόπουλος, πιστεύοντας ίσως ότι μιλάει στην Ακαδημία, σε κάποια ευκαιρία, αντί να αντικρούσει τις ιδέες μου, επέκρινε τη γλωσσική διατύπωσή τους και με υποχρέωσε να του θυμίσω πως ο Γάλλος Piron, όταν καταψηφίστηκε από τους Ακαδημαϊκούς η υποψηφιότητά του για τη Γαλλική Ακαδημία συνέθεσε την ακόλουθη καυστική επιτύμβια επιγραφή για τον τάφο του:

                “Ci git Piron, quine fut rien

                  pas meme academician”

     Φυσικά οι συγκρούσεις μας αυτές κρατούσαν σε κάποιο υψηλό επίπεδο τις  εργασίες της Βουλής και αποτελούσαν το άλας των συζητήσεών της, διασκέδαζαν το ακροατήριο και τον Τύπο της επομένης, γιατί ήταν απαλλαγμένες από κάθε κακότητα και από κάθε εχθρική διάθεση. Τον κ. Κανελλόπουλο από τότε που τον γνώρισα στη Βουλή και όσο πιό πολύ τον γνώριζα, τον εκτίμησα και τον αγάπησα και είχα συχνά την ευκαιρία, έως και τη σημερινή εποχή να τον επισκέπτομαι και να ανταλλάσσουμε γνώμες, που σε πολλά σημεία, ιδίως τα τελευταία χρόνια, συμπίπτουν. Νομίζω άλλωστε πως γενικότερα χαρακτηρίζει τον κ. Κανελλόπουλο το γεγονός ότι και οι οξύτεροι πολιτικοί του αντίπαλοι τον περιβάλλουν με αγάπη και τιμή.

     Χαλκέντερος είναι ο Κανελλόπουλος στη συγγραφική του εργασία. Διερωτάται κανείς πότε πρόλαβε να γράψει όσα έχει γράψει από τα φοιτητικά του χρόνια έως σήμερα, με κορυφαίο έργο του την «Ιστορία του Ευρωπαϊκού Πνεύματος».

     Αν μάλιστα συνυπολογίσουμε και τους απειράριθμους λόγους του, πού μέρος μόνο απ’ αυτούς ειπώθηκαν στη Βουλή και σώζονται στα πρακτικά της, ενώ άλλες ομιλίες του έχουν εκφωνηθεί κι’ αλλού, στη Μέση Ανατολή, όπως και έξω από τη Βουλή, ο όγκος του πνευματικού έργου του είναι απίστευτα μεγάλος και όπως θα δούμε πιό κάτω, καλύπτει όλα τα είδη: ποίηση, αφήγημα, απομνημονεύματα, ιστορία, κοινωνιολογία χωρίς ο όγκος να είναι σε βάρος της ποιότητας.

     Πρέπει βέβαια να σημειώσω ότι ο Κανελλόπουλος, χωρίς να έχει τη χειμαρρώδη ευγλωττία ενός Γεωργίου Παπανδρέου, ενός Ηλία Τσιριμώκου ή ενός Λεωνίδα Κύρκου (για να περιοριστώ στους συγχρόνους μας), μιλάει με απόλυτη άνεση και αυτό συμβάλλει στο να απλώνεται μερικές φορές υπερβολικά, και εδώ που τα λέμε, να αναφέρεται σε συμβάντα της προσωπικής του ζωής, βρίσκοντας πάντα τρόπο να συνδυάζει όσα λέει με την προσωπική του ιστορία και έτσι οι ομιλίες του άμα προστεθούν στα άλλα γνωστά του συγγράμματα δίνουν απίθανο όγκο στο σύνολο του έργου του.

     Δεν κόπιασε για να μπει στην πολιτική ζωή ο Παναγιώτης Κανελλόπουλος. Βρέθηκε, θα μπορούσε να ειπωθεί, από μικρό παιδί μέσα σ’ αυτήν, «κατελήφθην» απ’ αυτήν, σαν ανιψιός του αρχηγού του συντηρητικού Κόμματος Δημητρίου Γούναρη, πού, κατά γενική αναγνώριση, άδικα τουφεκίστηκε με τους άλλους πέντε το 1922. Κάτω από την σκιά του πολιτικού αυτού μεγάλωσε και, πρίν πάει για σπουδές στη Γερμανία, παρακολούθησε ασφαλώς, επηρεάστηκε και θαύμασε το θείο του και πιθανόν να προσανατολίστηκε απ’ αυτόν στη συντηρητική και ιδεαλιστική τοποθέτησή του, πού ωστόσο δεν τον έκανε να ξεχνάει το δίκιο των φτωχών και των αδύνατων. Έτσι διαβάζω στην σελ. 53 του ημερολογίου από 31 Μαρτίου 1942 έως 4 Ιανουαρίου 1945 του Π. Κανελλόπουλου την ακόλουθη χαρακτηριστική περικοπή:

     «Ο Σαλβάγος (ένας από τους πλουσιότερους Αιγυπτιώτες Έλληνες) τάβαλε περισσότερο από ότι έπρεπε με τα ναυτάκια μας. Παθιάστηκα, μ’ έπιασαν τα νεύρα μου και, ενώ άλλοι σιωπούσαν μισοτρομαγμένοι, απάγγειλα ένα φιλιππικό δριμύτατο κατά των καλοζωισμένων πλουσίων, κατά των ανθρώπων που ρίχνουν όλα τα άδικα στους μικρούς, στους αδυνάτους, στους φτωχούς».

     Βλέπουμε με την ευκαιρία πως έξω από τον όγκο της άλλης συγγραφικής του δραστηριότητας ο Παναγιώτης Κανελλόπουλος κρατούσε και ένα προσωπικό ημερολόγιο (δεν ξέρω αν πάντοτε ή κατά περιόδους) όπου εκτεταμένα και με πολλές λεπτομέρειες καταχωρίζει γεγονότα που έζησε, περιπέτειες, κινδύνους, όπως κατά τη διάρκεια της απόδρασής του για τη Σμύρνη κι’ από κει για τη Μέση Ανατολή κατά τη διάρκεια της Κατοχής και την εκεί πολιτική του δραστηριότητα. Οι «Ακυβέρνητες πολιτείες» του Τσίρκα δίνουν μια διαφορετική γραφή, σαν μυθιστόρημα βέβαια, των ίδιων γεγονότων από αριστερή σκοπιά.

       Καθώς βρέθηκε, όπως έχω ήδη πει πιο πάνω, κάτω από τη σκιά του Δημητρίου Γούναρη και μεγάλωσε μέσα στην πολιτική, καθώς, μαθητής ή και φοιτητής έζησε τον Εθνικό διχασμό της εποχής του πρώτου παγκόσμιου πολέμου, στο στρατόπεδο του Κωνσταντινισμού και της Γερμανοφιλίας και καθώς, φοιτητής, πιά, παρακολούθησε το δράμα του τουφεκισμού του θείου του (δεν ξέρω αν από κοντά ή αν βρισκότανε ήδη για σπουδές στη Γερμανία), η πορεία του αυτή, χωρίς να έχει ούτε την παραμικρή χροιά εύνοιας ή ρουσφετιού γινομένου για χάρη του, γιατί τα πανεπιστημιακά και τα πολιτικά επιτεύγματά του τα κατέκτησε με την αξία του, όμως αναγκαστικά, από τα ίδια τα πράγματα, ευκόλυνε τη σταδιοδρομία του. Είμαστε σχεδόν συνομήλικοι, εγώ γεννήθηκα το 1904 και κείνος το 1902 («Γεννήθηκα το 1402» επέγραψε ένα απολαυστικό πεζογράφημά του, παίρνοντας έτσι αφορμή με την φανταστική μετάθεση προς τα πίσω της ζωής του, να τοποθετήσει τον εαυτό του πεντακόσια χρόνια παλιότερα και να περιγράψει τη ζωή που θα ζούσε αν συνέβαινε να γεννηθεί την εποχή της αποσύνθεσης του Βυζαντίου). Το έργο του αυτό εγώ το θεωρώ πολύ αξιόλογο, αν και, εξ αιτίας της πολιτικής αντιδικίας, έγινε στόχος επικρίσεων και ειρωνειών από δημοσιογράφους του αντιθέτου προς τον κ. Κανελλόπουλο στρατοπέδου.

     Ας επιχειρήσω τώρα, όπως έχω εξαγγείλει πιό πάνω, να ερμηνεύσω τα αίτια του εξοντωτικού πολέμου πού είχε κάνει ο Γληνός κατά του Κανελλόπουλου. Ο Γληνός υπήρξε ο σοφός θεωρητικός της κομμουνιστικής ιδεολογίας κατά την περίοδο της καπιταλιστικής περικύκλωσης και ύστερα κατά τα πρώτα χρόνια του δεύτερου παγκόσμιου πολέμου, έως το θάνατό του το 1943. Στον ιδεαλιστή μαχητή Παναγιώτη Κανελλόπουλο έβλεπε τον πολιτικό που θα μπορούσε να συνεγείρει τους νέους και αγνούς ανθρώπους και να τους κερδίσει για τη Δεξιά. Και πίστεψε πώς είχε χρέος να τον πολεμήσει με κάθε μέσο και να τον συντρίψει σαν πολιτικό του μέλλοντος, γιατί αποτελούσε κίνδυνο για την Αριστερά. Φυσικά είχε ο Γληνός τις προσωπικές του πικρίες. Η «σοφή» ηγεσία του ΚΚΕ, τον είχε τάξει κάτω από την καθοδήγηση του Σκλάβαινα, που στην πορεία των γεγονότων καταδείχθηκε ανάξιος της τιμής αυτής, είχε όμως το προσόν… να ανήκει στην «εργατική τάξη». Οι πικρίες αυτές του Γληνού ενδέχεται, εκνευρίζοντάς τον, να τον κατεύθυναν σε δρόμους και σε ενέργειες πού δεν ήτανε οι πιό σωστές, ούτε για το κίνημα, ούτε για την προσωπική του υστεροφημία.

     Βλέποντας κανείς τα πράγματα εκ των υστέρων θα διαπιστώσει ότι ο Γληνός φυσικά δεν μπορούσε να προβλέψει την εποχή εκείνη, ότι τη συσπείρωση της Δεξιάς δεν θα την πραγματοποιούσε ο Π. Κανελλόπουλος αλλά ένας, αφανής τότε, δυναμικός πολιτικός, ο σημερινός Πρόεδρος της Δημοκρατίας Κ. Καραμανλής, στον οποίο τελικά προστέθηκε σαν λαμπρός δεύτερος ο Π. Κανελλόπουλος. Κι’ αυτό είναι ακόμα χαρακτηριστικό του ευγενικού ήθους του Π. Κανελλόπουλου, ο οποίος-πράγμα σπανιότατο στην ελληνική πολιτική- αφού διετέλεσε Πρωθυπουργός, δέχεται να εργαστεί κάτω από άλλον Πρωθυπουργό, σαν αντιπρόεδρος ή σαν απλός υπουργός όπως έγινε και στην Πρωθυπουργία Παπάγου. Όμως ας κλείσουμε αυτό το κεφάλαιο.

     Σαν πολιτικός ο Παναγιώτης Κανελλόπουλος ανήκε πάντοτε στη Δεξιά. Το 1926-27, σε ηλικία 24 ετών, είναι γενικός γραμματέας του Υπουργείου Εθνικής Οικονομίας και το 1932 του Υπουργείου Παιδείας ενώ το 1934-35 είναι Πρόεδρος του ΙΚΑ, πάντοτε κάτω από Κυβερνήσεις δεξιές. Το 1935 ιδρύει το ουσιαστικά δεξιό Ενωτικό Κόμμα, αλλά μετά την 4η Αυγούστου εξορίζεται το 1937 έως το 40, γίνεται  όμως με την εισβολή των Ιταλών φασιστών δεκτός σαν εθελοντής, πάει στο Αλβανικό Μέτωπο, πολεμάει, εκδίδει την εφημερίδα του Μετώπου «Αχρίς» στην οποία και αρθρογραφεί, πολεμώντας έτσι «και με την πέννα και με την πάλα».

     Έπαιξε κατά τα πρώτα χρόνια της Κατοχής ηγετικό ρόλο στην Εθνική Αντίσταση. Το 1943 διέφυγε στη Μέση Ανατολή, γίνεται Αντιπρόεδρος στην Κυβέρνηση Τσουδερού και αναλαμβάνει τα Υπουργεία Εθνικής Άμυνας, Οικονομικών, Ανασυγκρότησης και Ναυτικών.

     Ύστερα από την Απελευθέρωση κατά την οποία είχε αποβιβασθεί στην Πελοπόννησο και κει, συμπράττοντας-φαντάζομαι με πόση αμοιβαία απέχθεια-με τον Άρη Βελουχιώτη, συμβάλλει στον περιορισμό των εκατέρωθεν ακροτήτων και σε συνέχεια μετέχει στην Κυβέρνηση του Γ. Παπανδρέου και γίνεται Υπουργός του Ναυτικού, της Παιδείας και των Οικονομικών. Αργότερα, το 1945 γίνεται για 2-3 βδομάδες πρωθυπουργός, υπουργός των Ναυτικών και των Εξωτερικών, το 1946, σε σύμπραξη με τον Γ. Παπανδρέου και τον Σοφοκλή Βενιζέλο ιδρύει εν όψει εκλογών, την Εθνική Πολιτική Ένωση (ΕΠΕ) και γίνεται υπουργός άνευ χαρτοφυλακίου. Το 1947 τον βρίσκουμε διαδοχικά υπουργό των Ναυτικών, της Δημόσιας Τάξης και της Αεροπορίας και το 1950 γίνεται, με το Στέφανο Στεφανόπουλο, συναρχηγό του Λαϊκού Ενωτικού Κόμματος.

      Το 1951 προσχωρούν και οι δύο στον Ελληνικό Συναγερμό του Στρατάρχη Παπάγου και, όταν το 1950 ο Συναγερμός κέρδισε τις εκλογές, γίνονται ο ένας υπουργός των Εξωτερικών και ο άλλος της Εθνικής Άμυνας και αργότερα του Συντονισμού.

     Το 1956 συνεργάζεται με την ΕΡΕ σαν ανεξάρτητος και βγαίνει βουλευτής Αχαϊας,  ενώ το 1958 γίνεται συναρχηγός του Λαϊκού Κόμματος με τον Κωνσταντίνο Τσαλδάρη. Το 1959 προσχωρεί στην ΕΡΕ και μετέχει σαν αντιπρόεδρος στην Κυβέρνηση Καραμανλή και όταν ο Καραμανλής το 1963, ύστερ’ από τη δολοφονία Λαμπράκη αυτοεξορίζεται, ο Π. Κανελλόπουλος τον διαδέχεται στην ηγεσία της ΕΡΕ.

     Ακολουθεί η περίοδος των Ιουλιανών και του βασιλικού πραξικοπήματος, που ο ρόλος του Π. Κανελλόπουλου σ’ αυτήν την περίοδο, ήταν στήριξη της κυβέρνησης Νόβα, Ηλία Τσιριμώκου και Στ. Στεφανόπουλου καταδικάζεται από το Κέντρο, την Αριστερά και από μένα προσωπικά.

     Το αίτημα της τότε πλειοψηφίας, που την αποτελούσε το Κέντρο, κάτω από την ηγεσία του Γεωργίου Παπανδρέου και η, έως τότε μη διασπασμένη ακόμα, αριστερά ήταν «εκλογές». Αλλά φανερά την εποχή εκείνη οι εκλογές θα κατέληγαν σε καταδίκη της βασιλικής πολιτικής. Τα συνθήματα («δε σε θέλει ο λαός, παρ’ τη μάνα σου και μπρός»), η πορεία του λαού από το Καστρί προς την Αθήνα, με τον Γ. Παπανδρέου επικεφαλής, η πολιορκία της Βουλής από το λαό επί δύο μήνες (πολιορκία που με θάρρος έσπασε ο Π. Κανελλόπουλος διασχίζοντας με 10-15 φίλους του τον πυκνότατο κλοιό) έδειχνε πώς οδηγούμεθα σε τρομερή εμφύλια σύγκρουση με επιπτώσεις που κανείς από τότε δεν μπορούσε να προβλέψει και πού τελικά κατέληξαν, ύστερ’ από το εφτάχρονο ιντερμέδιο των κολονέλων, στο να χάσει ο Κωνσταντίνος το θρόνο του και να εισαχθεί για δεύτερη φορά ο θεσμός της αβασίλευτης Δημοκρατίας, (ή, αν λογαριάσουμε και τα δημοκρατικά Συντάγματα του 1821, για Τρίτη φορά).

Εδώ πρέπει να κάνω μιά διακοπή.

Φυλλομετρώντας τα πρακτικά των συζητήσεων στη Βουλή εκείνης της εποχής, όσα είναι δημοσιευμένα στο βιβλίο μου «Η κρίση εξουσίας-από το «θρίαμβο» της δημοκρατίας στο Ιουλιανό πραξικόπημα», διαπίστωσα ότι πέρα από τις σχετικά αθώες συγκρούσεις μου με τον κ. Κανελλόπουλο, που ανέφερα στην αρχή του άρθρου μου αυτού, στην εποχή της Ιουλιανής εκτροπής κονταροχτυπηθήκαμε «μέχρις αίματος» με πείσμα, με πάθος και συχνά με υπερβολές εκατέρωθεν. Και διερωτήθηκα, πώς είναι δυνατόν οι μεγάλες αυτές συγκρούσεις να μου διέφυγαν στην αρχή της σύνταξης αυτού του άρθρου μου  και να που θυμήθηκα συγκρούσεις πιο ανώδυνες και παλαιότερες. Φαίνεται πώς οι άνθρωποι θάβουν στα κατάβαθα της μνήμης τους όσα δεν ήθελαν να θυμούνται, και πραγματικά δε θα ήθελα πιά να θυμάμαι-εν όψει της μεταγενέστερης εξέλιξής του-λόγια και έργα του πού εκ βαθέων αποδοκιμάζω.

     Εξ άλλου, αφού υποστήριξε το Ιουλιανό πραξικόπημα και τις βασιλικές κυβερνήσεις Νόβα, Τσιριμώκου και Στεφανόπουλου ο κ. Κανελλόπουλος, μετριοπαθής και υπεύθυνος όπως είναι, διαπίστωσε ότι πρέπει να δοθεί κάποια διέξοδος, να αποφευχθεί εμφύλια σύγκρουση, ήρθε σε επαφή με τον Γ. Παπανδρέου και συμφωνήθηκε και με τον βασιλέα Κωνσταντίνο (όσο και αν αυτός είχε καταδειχθεί κατάδηλα άφρων) να γίνουν οι εκλογές, ενώ άλλωστε δεν υπήρχε μεγάλο συνταγματικό περιθώριο για ν’ αναβληθούν, μέσα στο Μάη του 1967. Και από το Γενάρη ανέλαβε ο ίδιος την κυβέρνηση σαν πρωθυπουργός. Αλλά τη νύχτα της 20ης προς 21ης Απριλίου 1967 τον κατάργησαν οι συνταγματάρχες. Βέβαια από τη μεταπολίτευση και ύστερα από την εφταετία των κολονέλων-και ύστερα, και μάλιστα κατά τις εκλογές του 1977 ο Παν. Κανελλόπουλος, συνεργάζεται σαν ανεξάρτητος με τη Νέα Δημοκρατία που τον εκλέγει δύο φορές βουλευτή Επικρατείας, είναι πάντοτε δεξιός, αλλά κατευναστικός, ένας σύμβουλος των βουλευτών και των κομμάτων, αποβάλλει το στείρο αντικομουνισμό του παρελθόντος, παλεύει για την αναγνώριση της Εθνικής Αντίστασης γίνεται ο άνθρωπος, που όλοι θέλουν να ακούν τη γνώμη, και όταν ακόμα δεν συμφωνούν μαζί του, τον τιμούν και τον αγαπούν-βρίσκει ή αν θέλετε ξαναβρίσκει τον εαυτό του, όπως είχα πεί στην αρχή.

     Το επιστημονικό του έργο, η πανεπιστημιακή καριέρα και η συγγραφική του δραστηριότητα γεμίζουν τη ζωή του Π. Κανελλόπουλου.

     Υφηγητής το 1929 και έκτακτος καθηγητής το 1933 συγκεντρώνει πυκνό και εκλεκτό ακροατήριο. Το 1958 εκλέγεται μέλος της Ακαδημίας Αθηνών. Το συγγραφικό του έργο πελώριο. Σημειώνω ιδίως……………….

Με την επιστημονική, τη συγγραφική και πολιτική του δραστηριότητα ο Παναγιώτης Κανελλόπουλος έγραψε την ιστορία του, μια ιστορία που, σε συνολική εκτίμηση είναι τελικά θετική και συνδέθηκε με την Ιστορία της Χώρας μας, στην οποία κατέχει μια αξιόλογη θέση.

     Είναι χαρά μου που μου δόθηκε η ευκαρία για να ειπώ την τιμή και την αγάπη που έχω για τον διαλεχτό αυτό άνθρωπο.

                 Ηλίας Ηλιού Πρόεδρος της Ε.Δ.Α. σ. 15-22     

     ΜΗΤΣΟΣ  ΠΑΡΤΣΑΛΙΔΗΣ

     Ο χρόνος είναι μεγάλος δάσκαλος. Ατυχώς όχι για όλους. Αλλά ήταν μεγάλος δάσκαλος, για σένα Μήτσο Παρτσαλίδη, και ας μου επιτραπεί που θα προσθέσω, και για μένα.

     Στις 27 Δεκεμβρίου του 1944 είχαμε μιά σκληρή λογομαχία. Είχε γίνει, υπό την προεδρία του αρχιεπισκόπου Δαμασκηνού η άκαρπη συνάντηση σε μιά μεγάλη αίθουσα του υπουργείου των Εξωτερικών. Είχατε φτάσει, ενώ  συντάραζαν την Αθήνα οι όλμοι και τα πυροβόλα, είχατε φτάσει, από την άλλη όχθη του αιματηρού χειμάρρου, που είχε κατακλύσει την Αθήνα, τρείς: ο Σιάντος, ο Σιγανός και εσύ.

     Η σκηνή ήταν δραματική. Έως εδώ και τρείς μέρες, τρείς είμασταν εκείνοι που είχαμε επιζήσει, απ’ όσους τότε είχαν ζήσει την σκηνή αυτή. Τώρα μείναμε δύο. Από τη μιά μεριά οι τρείς σας, που έπρεπε ίσως-ας μου επιτραπεί αυτή η παρατήρηση-να είχατε φέρει μαζί σας και κάποιον που δεν θα ανήκε στο κομμουνιστικό κόμμα, αφού το ΕΑΜ και ο ΕΛΑΣ είχαν περιλάβει και πολλούς που δεν ήταν κομμουνιστές. Από την μιά μεριά σας οι τρείς, και από την άλλη με πρόεδρο τον Δαμασκηνό, ουδέτερο, πράγματι ουδέτερο, διαιτητή, και από την άλλη μεριά ο τότε πρωθυπουργός Γεώργιος Παπανδρέου, ο Νικόλαος Πλαστήρας, ο Σοφούλης, ο Καφαντάρης, ο Ντίνος Τσαλδάρης, ο Πέτρος Ράλλης και ο Στέφανος Στεφανόπουλος, ως εκπρόσωποι του Λαϊκού Κόμματος, ο Δημήτριος Μάξιμος, ο Αλέξανδρος Μυλωνάς, ο Γιάννης Σοφιανόπουλος, ο Απόστολος Αλεξανδρής και εγώ.

      Γιατί δεν φτάσαμε τάχα σε συμφωνίες; Γιατί δεν μπορέσαμε να ξεπεράσουμε τα αισθήματα της ώρας εκείνης, αισθήματα βαριά, και να βρούμε ένα σημείο επαφής για να σταματήσει η αιματοχυσία;

      Υπήρξαμε την ημέρα εκείνη , και σεις και μείς, αδιάλλακτοι, ή μάλλον πρέπει να κάνω κάποια εξαίρεση για ορισμένους. Μερικοί από μας, ο Πλαστήρας, ο Καφαντάρης, ο Σοφιανόπουλος, ο Μυλωνάς κι αυτός ο Σοφούλης, δεν ήταν αδιάλλακτοι. Και υπήρχε επομένως κάποια δυνατότητα συνδιαλλαγής. Δεν θέλω να εξετάσω, αυτή τη στιγμή, γιατί δεν πραγματοποιήθηκε. Το αποδίδω απλώς, αυτή τη στιγμή, στο γεγονός ότι αυτό που έγινε στις 27Δεκεμβρίου, έπρεπε να είχε γίνει τρείς εβδομάδες νωρίτερα.

     Η ιστορία του κόσμου είναι γεμάτη χαμένες ευκαιρίες. Στη συγκεκριμένη περίπτωση η πρώτη μεγάλη χαμένη ευκαιρία ήταν ο Αύγουστος του 1943 στο Κάϊρο. Δεύτερη μεγάλη χαμένη ευκαιρία, ήταν το καλοκαίρι του 1944 πού, δεν ξέρω γιατί, άργησε τρείς ολόκληρους μήνες το ΕΑΜ και το Κ.Κ., να δεχθούν να μπουν στην Κυβέρνηση. Αν είχα φτάσει ένα μήνα πρίν από τις 27 Σεπτεμβρίου στο Μωριά, ίσως πολλά να είχαν αποφευχθεί. Τρίτη μεγάλη ευκαιρία, το πρώτο δεκαήμερο του Δεκέμβρη του 1944. Έτσι με τις χαμένες αυτές ευκαιρίες ογκώθηκε το Πάθος. Ογκώθηκε ο φανατισμός και φτάσαμε αναγκαστικά-άς πούμε αναγκαστικά-και, με την απόφαση που πήρε το Κ.Κ. να μη λάβει μέρος στις εκλογές του 1946, εφτάσαμε αναγκαστικά, στη  μεγάλη τραγωδία του 1946-49, στον πιό έντονο στην περίοδο εκείνη εμφύλιο πόλεμο.

     Αυτά εσένα και μένα, μας εδίδαξαν πολλά. Πέρασαν χρόνια και ήρθε η δικτατορία της 21ης Απριλίου. Και όπως στη δικτατορία του Μεταξά, έτσι και στη δικτατορία της 21ης Απριλίου, συμπαραταχτήκαμε πάλι. Σύ μάλιστα είχες το μεγάλο θάρρος να ‘ρθεις επίτηδες στην Ελλάδα, για να εκτεθείς στον κίνδυνο. Συμπαραταχτήκαμε και θυμηθήκαμε τότε ότι παρ’ όλες τις διάφορες, παρά το γεγονός των διαφορετικών οργανώσεων-και πράγματι η δική σου οργάνωση, το ΕΑΜ, ήταν η πιό μεγάλη-είχαμε συμπαραταχτεί, και το θυμηθήκαμε τότε, στον αγώνα κατά των κατακτητών.

     Και σήμερα μπροστά στη σορό σου, Μήτσο Παρτσαλίδη, αισθάνομαι την ανάγκη να πω ότι η Αντίσταση, που την συμμερίστηκε στο διάστημα της κατοχικής σχεδόν ολόκληρος ο Ελληνικός λαός, είναι σύμβολο ανώτερο, υπέρτερο απ’ όλα τα άλλα σύμβολα, όσο και αν είναι σεβαστά, πού χωρίζουν και κατ’ ανάγκη θα χωρίζουν τους Έλληνες, όπως και κάθε λαό.

      Στην επανάσταση του 1821 ο Θεόδωρος Κολοκοτρώνης είδε να σκοτώνουν τον πιό αγαπημένο του γιό, τον Πάνο, χέρια ελληνικά. Ο Αλέξανδρος Μαυροκορδάτος εκάθησε στο σκαμνί τον Καραϊσκάκη, κατηγορώντας τον ως προδότη. Ο Οδυσσέας Ανδρούτσος έβαλε τους ανθρώπους του, να σκοτώσουν στη Δρακοσπηλιά, τους δύο απεσταλμένους του Εκτελεστικού, που ήταν φίλοι του προσωπικοί από τον καιρό του Αλή Πασά, και, για να φτάσουμε στον επίλογο της μεγάλης εκείνης εποχής, τον Καποδίστρια τον σκότωσαν οι Μαυρομιχαλαίοι. Αλλά τώρα, και όχι μόνο τώρα, εδώ και 150 χρόνια, αναγνωρίζονται και τιμώνται όλοι, χωρίς εξαίρεση, ως πατριώτες και ως αγωνιστές της Ελευθερίας.

     Το ίδιο πρέπει να γίνει και για την Αντίσταση των ετών 1941-1944 (παρατεταμένα χειροκροτήματα). Αυτή ήταν η πιό μεγάλη τιμή που μπορούσε να σου απονεμηθεί, να σου αποδοθεί.

      Δεν εξουσιοδοτήθηκα από κανένα για να σε αποχαιρετήσω, Μήτσο Παρτσαλίδη. Σε αποχαιρετά ένας φίλος, του οποίου τη θέση στα Δεκεμβριανά, όπως την ανέπτυξα στην Ακαδημία των Αθηνών, όπου είχες την καλοσύνη να παραβρεθείς, την συμμερίστηκες με ανοικτή επιστολή.

     Σε αποχαιρετώ ως φίλος που συμμερίστηκε μαζί σου την ανάγκη να εξαρθεί, πάνω απ’ όλες τις αντιθέσεις που τότε υπήρξαν ή πάνω απ’ όλες τις διαφορές που υπάρχουν και σήμερα και θα υπάρχουν σε κάθε δημοκρατία, να εξαρθεί και να αναγνωριστεί το μεγάλο γεγονός που λέγεται Εθνική Αντίσταση.

                «Επικήδειος λόγος», 12/7/1980

ΠΑΝΑΓΙΩΤΗΣ  ΚΑΝΕΛΛΟΠΟΥΛΟΣ,  σελίδες 443-446,  στον τόμο  ΤΑ  ΔΟΚΙΜΙΑ.

ΦΙΛΟΣΟΦΙΚΑ, ΘΡΗΣΚΕΥΤΙΚΑ, ΕΠΙΣΤΗΜΟΝΙΚΑ, ΙΣΤΟΡΙΚΑ, ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΚΑ, ΠΟΛΙΤΙΚΑ ΚΑΙ ΑΛΛΑ ΔΟΚΙΜΙΑ ΚΑΙ ΑΡΘΡΑ. ΤΟΜΟΣ ΤΡΙΤΟΣ. ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΚΆ ΔΟΚΙΜΙΑ, ΣΚΙΑΓΡΑΦΙΕΣ,  ΝΕΚΡΟΛΟΓΙΕΣ, εκδόσεις ΕΚΔΟΣΕΙΣ ΕΤΑΙΡΕΙΑΣ ΦΙΛΩΝ ΠΑΝΑΓΙΩΤΗ ΚΑΝΕΛΛΟΠΟΥΛΟΥ, Ιανουάριος 2002. Σελίδες 498. Αποκλειστική Διάθεση: Δημήτριος Κυριόπουλος & Σια Ο.Ε. Μαυρομιχάλη 3 Αθήνα.

ΣΗΜΕΙΩΣΕΙΣ:

     Διαβάζω τα αφιερωματικά κείμενα του Τετραδίου Ευθύνης και ιδιαίτερα, όχι των ιδεολογικά ομοϊδεατών του αλλά, της αντιθέτου από εκείνον πολιτικής παράταξης, του Ηλία Ηλιού και του Λεωνίδα Κύρκου, ηγετικών πολιτικών φυσιογνωμιών του χώρου της ελληνικής ανανεωτικής αριστεράς στα μετακατοχικά και μετεμφυλιακά χρόνια, και προσπαθώ να ανιχνεύσω πως εικονογράφησαν μέσα στην ελληνική πολιτική σκηνή και κατοπινή των χρόνων ελληνική ιστορία τον πρωθυπουργό, πολιτικό και στοχαστή, κοινωνιολόγο και δοκιμιογράφο, ιστορικό, ευθυτενή προσωπικότητα και ασκητικό χαρακτήρα, εργασιομανή και φιλαναγνώστη Παναγιώτη Κανελλόπουλο. Τον ιδεαλιστή συντηρητικό κοινοβουλευτικό, τον Ωραίο Έλληνα του χρέους και του καθήκοντος προς την πατρίδα, της πολιτικής και κοινωνικής ευθύνης προς το ελληνικό έθνος και την δημοκρατία (Πάτρα 13 Δεκεμβρίου 1902-Αθήνα 11 Σεπτεμβρίου 1986). Έναν πολιτικό άνδρα των περασμένων δεκαετιών (προερχόμενο από πολιτικό τζάκι, ήταν ανιψιός του αδίκως εκτελεσθέντος πρωθυπουργού Δημητρίου Γούναρη στην Δίκη των Έξι, ενώ ο ηγέτης της ΕΡΕ Κωνσταντίνος Καραμανλής παντρεύτηκε την ανιψιά του συγγραφέα και πολιτικού, την μυθιστοριογράφο Αμαλία Μεγαπάνου, κόρη του αδερφού του Αναστάσιου) του οποίου η πολιτική αγωγή, το κοινοβουλευτικό ήθος, το αγωνιστικό φρόνημα, ο πατριωτισμός, το ψυχικό σθένος και η πολιτική υπευθυνότητα και έγνοια, για τη σωστή λειτουργία των κοινοβουλευτικών θεσμών και του σεβασμού του συνόλου του πολιτικού συστήματος προς το ελληνικό σύνταγμα, υπήρξαν τα εύσημα που έχαιρε από φίλους και αντιπάλους. Ο μειλίχιος και ευγενής χαρακτήρας του, η πολιτική του αγωγή, στις συνομιλίες του ακόμα και με τους ιδεολογικούς του αντιπάλους μέσα και έξω από την Βουλή, δεν αμφισβητήθηκαν από την  μεγίστη μερίδα των ελλήνων πολιτικών και τα κόμματα, τις  παρατάξεις εκείνες, που σέβονται την αστική δημοκρατία και τους θεσμούς της. Ο πολιτικός του λόγος και οι αγορεύσεις του, ιδιαίτερα κατά την δεύτερη περίοδο του κοινοβουλευτικού του βίου, -από το 1974 και μετά, ήταν πάντα μετρημένος, προσεκτικός, σοβαρός, υπεύθυνος, παιδαγωγικός, συνομιλούσε με σωφροσύνη, πραότητα, διαλλακτικότητα, μετριοπάθεια, ανιδιοτέλεια, σοφία, εμπειρία, δικαιοσύνη. Σέβονταν τον συνομιλητή του είτε τον γνώριζε χρόνια και ήταν φίλος του, είτε τον γνώριζε για πρώτη φορά και διαπίστωνε το ήθος και το δημοκρατικό ποιόν του. Υπερασπίστηκε με πάθος τις πολιτικές του ιδέες αλλά και με τον ίδιο ζήλο, την ίδια θέρμη, άκουγε, διάβαζε και αντιμετώπιζε τις θέσεις των πολιτικών του αντιπάλων. Όταν οι ιστορικές στιγμές το απαιτούσαν και ήταν προς το συμφέρον της εθνικής ενότητας,το καλό του ελληνικού λαού, της Ελλάδας, δεν δίσταζε να αλλάξει τις θέσεις του, να τροποποιήσει και κάνει λιγότερο αιχμηρές τις πολιτικές και κομματικές του ιδέες, και ας προέρχονταν από την δεξιά παράταξη. Υπήρξε ανεξίκακος και ανοιχτόκαρδος, όχι μόνο απέναντι σε πολιτικά πρόσωπα και ηγετικές φυσιογνωμίες της αντιπάλου από εκείνον παράταξης (της αριστεράς και της κομμουνιστικής πλευράς) αλλά και από άτομα που προέρχονταν από τον συντηρητικό δεξιό χώρο που υπηρετούσε. Όταν κατά την διάρκεια της κοινοβουλευτικής του εξηντάχρονης πορείας τον πολέμησαν, τον παραγκώνισαν, τον λοιδόρησαν, του στέρησαν την πρωθυπουργία. Την πολιτική του απαξίωση, την βίωσε με υπερηφάνεια και αξιοπρέπεια κατά τις κρίσιμες στιγμές αλλαγής ηγεσίας του πολιτικού χώρου από τον οποίο προέρχονταν (Συναγερμός, ΕΡΕ, Νέα Δημοκρατία) από ομοϊδεάτες του συντρόφους της πολιτικής σκακιέρας. Την γνωρίζουμε, όταν του δόθηκε η ιστορική ευκαιρία να αναλάβει τα ηνία της κυβερνητική εξουσίας. Δύο φορές έχασε την πρωθυπουργία από τον παλαιό εθνάρχη Σερραίο πολιτικό. Η χούντα των συνταγματαρχών τον ανέτρεψε, ενώ προετοίμαζε τις κοινοβουλευτικές εκλογές του Μάη του 1967, ενώ μετά την μεταπολίτευση του 1974, προτάθηκε δύο φορές για πρόεδρος της ελληνικής δημοκρατίας από μεγάλο μέρος της δημοκρατικής παράταξης. Υπήρξε ένας από τους πλέον πολιτισμένους πολιτικούς κοινοβουλευτικούς άνδρες της ελληνικής ιστορίας. Η αντιστασιακή και αντιδικτατορική του δράση, οι κατά διαστήματα φυλακίσεις και εξορίες του από ελληνικά στρατιωτικά καθεστώτα,- την περίοδο της Μεταξικής και κατόπιν Απριλιανής δικτατορίας (που τον ανέτρεψε από υπηρεσιακό πρωθυπουργό και αρχηγό της συντηρητικής παράταξης), του αναγνωρίστηκαν στα θετικά και επαινετικά του πολιτικού του βίου. Υπήρξε πρωτοπόρος κοινωνιολόγος, καθηγητής παιδαγωγός, ακάματος επιστήμονας και δάσκαλος στην πολυσχιδή και πολυτάραχη, περιπετειώδη σταδιοδρομία του. Διαδραμάτισε πρωταγωνιστικό ρόλο στις πιο κρίσιμες και ταραχώδεις στιγμές της ελληνικής ιστορίας τον προηγούμενο αιώνα.  Διέθεται μεγάλη ευγλωττία, ρητορική δεινότητα, ευθυβολία επιχειρημάτων, έμφυτη ευλυγισία στην πολιτική του σκέψη και στοχασμό. Άνεση προφορικού και γραπτού λόγου. Τεράστιες ήταν και οι εγκυκλοπαιδικές του γνώσεις. Μεγάλη παιδεία και σκέψη συνθετική και συνδυαστική. Η αφομοιωτική του ικανότητα και σύλληψη ήταν παροιμιώδη. Η πνευματική του καλλιέργεια συμπεριελάμβανε σχεδόν κάθε πεδίο του ανθρώπινου πολιτισμού.  Της επιστήμης, της κοινωνιολογίας, της θεολογίας, της φιλοσοφίας, της ιστορίας (ελληνικής και παγκόσμιας. Εξαιρετικά είναι τα μελετήματά του για τον Κρόμγουελ, την Γαλλική Επανάσταση, την πορεία του Χριστιανισμού, την Αρχαία Ελλάδα κλπ.) των εικαστικών τεχνών, της μουσικής, της αρχιτεκτονικής, της ποίησης, της θεωρίας, της μυθοπλασίας, του ημερολογίου, του δοκιμίου, της αρθρογραφίας, της εν γένει καλλιτεχνίας και του πολιτισμού. Και απορείς, πότε πρόλαβε, πότε κατόρθωσε αυτός ο πατρινός πολιτικός, που μετείχε ενεργά και σε βάρος πολλές φορές της προσωπικής του ζωής, αυτός ο ασκητής «αεροπόρος» (μεγάλη του αγάπη να πιλοτάρει ριψοκίνδυνα), να συγγράψει ένα τόσο μεγάλο και ευρύ πνευματικό και συγγραφικό έργο. Μόνο την «Ιστορία του Ευρωπαϊκού Πνεύματος» να μας είχε κληροδοτήσει, θα όφειλαν τα ελληνικά γράμματα να τον έχουν παράδειγμα. Ανάμεσα στις κατά καιρούς μελέτες που κυκλοφόρησαν για τον Παναγιώτη Κανελλόπουλο, οφείλουμε να μνημονεύσουμε δύο χαρακτηριστικές, που σκιαγραφούν την πνευματική πορεία του ευαίσθητου διανοούμενου, και την πρωταγωνιστική του διαδρομή του διανοούμενου και πολιτικού. Το πρώτο είναι η μελέτη του ομότιμου καθηγητή Πανεπιστημίου κυρίου Παναγιώτη Δ. Μαστροδημήτρη, «Ο ΠΑΝΑΓΙΩΤΗΣ ΚΑΝΕΛΛΟΠΟΥΛΟΣ & Η ΝΕΟΕΛΛΗΝΙΚΗ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑ», εκδόσεις Ίνδικτος, Αθήνα 2007, σελ.112, τιμή 12 ευρώ. Ένα ενδιαφέρον και χρήσιμο μελέτημα, στο οποίο εξετάζεται το συγγραφικό του έργο με επιμέλεια και ακριβοδίκαιη επιχειρηματική και συμπερασματική κρίση. Ανοίγει την αυλαία της μελέτης ο ομότιμος καθηγητής κύριος Μαστροδημήτρης:

     «Το ευρύτατο συγγραφικό έργο του Παναγιώτη Κανελλόπουλου (1902-1986) δεν χαρακτηρίζεται μόνο από μιάν «οριζόντια» θεματική πολλαπλότητα, αλλά και από την ιδιαίτερη ευέλικτη διαβάθμισή του σε διαφορετικές κλίμακες πραγμάτευσης των αντικειμένων που τον ενδιέφεραν. Ο συνδυασμός ορισμένων καίριων προϋποθέσεων, όπως η υποδειγματική γενική παιδεία, οι εξαιρετικές ειδικές σπουδές, η αφομοιωτική αναγνωστική δύναμη, πού του επέτρεπε να εξοικειώνεται με τα πιό διαφορετικά μεταξύ τους θέματα, και η εκφραστική ευχέρεια και ενάργεια, προκάλεσε σε διάστημα εξήντα ετών ένα κυματοειδές «άνυσμα» συγγραφικής πράξης (από την εκτενέστατη σύνθεση και τη συστηματική πραγματεία έως το θεωρητικό ή λογοτεχνικό δοκίμιο και το πολιτικό άρθρο), σπανιότατο αν όχι μοναδικό μέσα στη νεοελληνική επιστήμη και στη μείζονα στοχαστική γραμματεία…..» σ. 7.

Παραπάνω από εύστοχες το σύνολο των παρατηρήσεων και των κρίσεων του ομότιμου καθηγητή για το συγγραφικό λογοτεχνικό έργο του πολιτικού. Ένα παράδειγμα στο πως οφείλουμε να εξετάζουμε την πνευματική πορεία των πολιτικών συγγραφέων.  Το δεύτερο βιβλίο κυκλοφόρησε πρόσφατα, είναι του έτερου καθηγητή Μελέτη Η. Μελετόπουλου, «ΠΑΝΑΓΙΩΤΗΣ ΚΑΝΕΛΛΟΠΟΥΛΟΣ» Ο πολιτικός, ο διανοούμενος και η εποχή του. Εκδόσεις Καπόν, Αθήνα 2020, σελ. 752, τιμή 39,75 ευρώ.  Ο νέος στην ηλικία επιστήμονας και καθηγητής που ξεκινά την ογκώδη ερευνητική και πολύμοχθη εργασία του, με το μότο του έλληνα πολιτικού: «Η Ελλάς δεν είχε μόνον μοίρα/ αλλά και βούληση δική μας», με τα πάνω από 60 κεφάλαια του σπουδαίου αυτού συγγράμματός του, μας προσφέρει με αγάπη, σεβασμό, διάκριση και πολιτική και ερευνητική τόλμη και ευθυκρισία, την σύνολη πορεία του Παναγιώτη Κανελλόπουλου την πολιτική και προσωπική διαδρομή ενός έλληνα, που, μελαγχολείς μόνο, γιατί τέτοιου είδους πολύμοχθες και κοπιαστικές ερευνητικές εργασίες δεν εκδόθηκαν νωρίτερα, ώστε, το ίδιο το άτομο, να νιώσει έστω και στα στερνά του, την τιμή και την εκτίμηση που του επιφύλασσε η ελληνική Ιστορία, το πολιτικό σύστημα της πατρίδας μας, η αγάπη του κόσμου που τον έζησε από κοντά ή διάβασε και εξακολουθεί να διαβάζει το μεγάλο του συγγραφικό έργο. Το πολύμορφο υλικό είναι άρτια οργανωμένο, η μεθοδολογία της αφήγησης των περιστατικών και των πολιτικών στιγμών είναι εξαιρετική. Ο κύριος Μελέτης Η. Μελετόπουλος, δεν χαρίζεται στον πολιτικό αλλά και δεν παραβλέπει την αυτοκριτική και πολιτική σκληρότητα με την οποία ο υπεύθυνος πολιτικός αντιμετωπίζει τον εαυτό του, καθώς με παρρησία, πρωτοφανή τόλμη και θάρρος, αναγνωρίζει τα πολιτικά του σφάλματα ο χαρισματικός πολιτικός, ο διανοούμενος και συγγραφέας. (Κάτι σπανιότατο στην ελληνική πολιτική σκηνή, εντεύθεν κακείθεν των ιδεολογικών παρατάξεων και πολιτικών κομμάτων. Δεξιάς και Κομμουνιστικής αριστεράς. Τις προηγούμενες δεκαετίες παροιμιώδης είναι η αυτοκριτική φράση του επίσης Αχαιού πολιτικού Ανδρέα Παπανδρέου, του ιδρυτή του Πασοκ, mea culpa. Που ίσως οι Έλληνες την θυμούνται ακόμα, εξαιτίας του ότι ο Ανδρέας την διατύπωσε στα λατινικά). Ο ιστορικός δεν αφήνει πτυχή της πνευματικής και πολιτικής προσωπικότητας του Κανελλόπουλου που να μην την εξετάσει, να μην την φωτίσει εποικοδομητικά και δίκαια, να μην φέρει στην επιφάνεια την παραμικρή λεπτομέρεια που θα βοηθήσουν τον σύγχρονο των ημερών μας αναγνώστη να κατανοήσει, να καταλάβει, να αποδεχτεί και ίσως να συμφωνήσει, με τις κυριότερες και σημαντικότερες επιλογές του πολιτικού Κανελλόπουλου, και παράλληλα, να θαυμάσει και να υποκλιθεί στον ευπατρίδη Έλληνα, που αγάπησε το ελληνικό έθνος περισσότερο και από την ίδια του την ζωή. Ενώ σε πιάνει μελαγχολία, να βλέπεις σήμερα, 2020, την Τρίτη του ανθρώπου χιλιετία, να υπάρχουν έλληνες ή πολιτικά κόμματα που να θέλουν να διατηρήσουν ανοιχτό το παλαιό ιστορικό της Ελλάδας εμφύλιο ρήγμα. Να ξυπνούν μνήμες μισαλλοδοξίας είτε από την δεξιά παράταξη είτε από την κομμουνιστική, δίχως να νοιάζονται για τα ολέθρια αποτελέσματα των λόγων και γραφομένων τους. Λες και δεν έζησαν, δεν βίωσαν στο πετσί τους, τα τραγικά αυτά χρόνια του εμφύλιου σπαραγμού. Είναι κρίμα, γραφίδες σημαντικές να «σπέρνουν» την εκ των ιστορικών και πολιτικών υστέρων διχόνοια, να διαιωνίζουν τα ακραία πάθη και εμφύλια μίση, τις ιδεολογικές χαράδρες μεταξύ του ίδιου ελληνικού σώματος. Φτάσαμε στο σημείο να δημιουργούμε εμείς οι έλληνες, ή τουλάχιστον μια μερίδα του ελληνικού σώματος, ακόμα και λογοτεχνικό εμφύλιο. Από τη μία η παλαιά εαμική αριστερά διανόηση και από την άλλη, η γενιά του 1930, η αστική λογοτεχνία και παιδεία.  Στις μέρες μας, που ο βιολογικός θάνατος, έχει δικαιώσει δικαίους και αδίκους της περιόδου εκείνης. Ακόμα και των πέτρινων χρόνων των κατοπινών. Ελληνικές γραφίδες εξαιρετικής ανάλυσης που φέρνουν στην επιφάνεια της σύγχρονης ιστορίας και πολιτικής ότι πιο σκοτεινό και τραγικό βίωσαν οι πατεράδες και οι μανάδες μας στα χρόνια τους. Λες και η μνήμη και από τα δεξιά και από τα αριστερά να ζητά εκδίκηση. Για ποιους και γιατί; Φαίνεται ίσως, η Ιστορία του Θουκυδίδη και του αρχαίου ελληνικού σπαραγμού δεν μας δίδαξε τίποτα. Και να φανταστεί κανείς ότι δύο ηγετικές φυσιογνωμίες της ελληνικής αριστεράς, όπως ήταν ο πρόεδρος της ΕΔΑ Ηλίας Ηλιού και ο Λεωνίδας Κύρκος, όχι μόνον μας μίλησαν αλλά και αρθρογράφησαν για εθνική συμφιλίωση. Για γεφύρωμα των πολιτικών αντιθέσεων, για άμβλυνση των κομματικών παθών. Για διέξοδο προς το ιστορικό μας μέλλον. Για κοινό ελληνικό οραματισμό, όπως πρέσβευε και ο πάντα δεύτερος ηγέτης της δεξιάς παράταξης, σοφός πολιτικός Παναγιώτης Κανελλόπουλος. Ο πολιτικός του χρέους και του καθήκοντος, της ευθύνης και του πολιτικού και κοινοβουλευτικού αυτοσεβασμού. Ποτέ από το «χρέος μη κινούντες» μας υπενθυμίζει ο Αλεξανδρινός. Γράφει ο Μελέτης Η Μελετόπουλος:

     «Ο Παναγιώτης Κανελλόπουλος (1902-1986), κοινωνιολόγος, ιστορικός, φιλόσοφος, ποιητής, δάσκαλος, πολιτικός και στρατιωτικός ηγέτης, υπήρξε κεντρικός σταθμός της πορείας του σύγχρονου Ελληνισμού.  Ήταν, όμως, ταυτόχρονα, ένας από τους τελευταίους εκπροσώπους της μεγάλης γενιάς των Ευρωπαίων στοχαστών του 20ου αιώνα: αυτοί τον προσδιόρισαν και μ’ αυτούς στοιχήθηκε. Ανήκε στην αριστοκρατία του πνεύματος. Τον ασκητικό και λιτό του βίο αφιέρωσε στον στοχασμό, στην μελέτη και την συγγραφή. Μετά τις σπουδές του στην Χαϊλδελβέργη, παρήγαγε σπουδαίο επιστημονικό έργο με διεθνή αναγνώριση. Επιστρέφοντας στην Ελλάδα, και έχοντας γνωρίσει από κοντά τους κορυφαίους ταγούς της νέας τότε επιστήμης της Κοινωνιολογίας, ο Κανελλόπουλος έφερε μαζί του ως σκευή τον σύγχρονο κοινωνιολογικό στοχασμό της εποχής του. Τον αναπαρήγαγε με απίστευτη ευχέρεια και πολυμάθεια, κριτικά και δημιουργικά, τόσο στη διδασκαλία του όσο και σε δεκάδες μελέτες και συγγράμματα που δημοσίευσε.

     Στα έργα του αντιμετωπίζει όλες τις κοινωνιολογικές θεωρίες ισότιμα’ τις σχολιάζει με αυτοπεποίθηση’ υιοθετεί αρκετές μεθοδολογικές αρχές της μαρξιστικής σχολής ενώ καταρρίπτει άλλες’ γενικά είναι εκλεκτικός και αντικειμενικός. Είναι αναμφισβήτητα κύριος εισηγητής και θεμελιωτής της Κοινωνιολογίας στην Ελλάδα. Και  μόνο το κοινωνιολογικό του έργο θα δικαιολογούσε την συγγραφή της ακαδημαϊκής βιογραφίας του……» σελ. 12.

      Ο κύριος Μελετόπουλος, δεν αγιογραφεί τον ανιδιοτελή αυτόν έλληνα και πολιτικό, δεν απαλύνει τα μελανά σημεία της χαρισματικής του προσωπικότητας. Τον διαβάζει και παρακολουθεί τον καθόλου βίο του, ισότιμα με τις άλλες πολιτικές προσωπικότητες της εποχής του, δίχως εκ των υστέρων ιστορικές μεροληψίες, με στοργή, αγάπη και μεγάλη οικειότητα για τον ίδιο και την τεράστια πολιτική συνεισφορά του. Ο Μελέτης Η. Μελετόπουλος, με τον έργο αυτό, πράττει ίσως, ότι οφείλουμε να κάνουμε οι νεότεροι έλληνες-ανεξάρτητα αν ανήκουμε ή δεν ανήκουμε στην δεξιά παράταξη, για αυτήν την εθνική προσωπικότητα των νεότερων χρόνων. Για ελληνικές πολιτικές φυσιογνωμίες που σημάδεψαν την πορεία της Ελλάδας, πέρα από το πού ανήκαν πολιτικά ή κομματικά. Οι προσωπικότητες αυτές, είναι το εθνικό μας κεφάλαιο. Είναι η πολιτική εικόνα της χώρας μας. Οι διδαχές τους είναι η κοινή παρακαταθήκη. Ας μην κάνουμε το λάθος πολλών συγγραφέων, σχετικά με τους ήρωες του 1821. Από την μία ο Θεόδωρος Κολοκοτρώνης και από την άλλη ο Ιωάννης Μακρυγιάννης, λες και το ίδιο ελληνικό λίπασμα δεν έθρεψε και τις δύο ηρωικές αυτές μορφές. Άκαιροι διχασμοί με σκοπό και οφέλη τι, και για ποιους;

 Το ευγενές του χαρακτήρα του Παναγιώτη Κανελλόπουλου και το πολιτικό και κοινοβουλευτικό του ήθος, ας το επαναλάβουμε και ας κουράζουμε, και ας φλυαρούμε συγγραφικά, (το πρόσωπο Κανελλόπουλος μας ενδιαφέρει, το τι είπαν οι ιδεολογικοί του αντίπαλοι και όχι η αρτιμέλεια του άρθρου του γράφοντος) ήταν χαρίσματα, προτερήματα, που είχε θα σημειώναμε «από κούνια» ο ευπατρίδης αυτός πολιτικός της συντηρητικής παράταξης. Ξεχώριζε μαζί με τον ιδεολογικό του ομογάλακτο Κωνσταντίνο Τσάτσο από τα εκατοντάδες άλλα πολιτικά και κομματικά πρόσωπα που συναπάρτιζαν τον προηγούμενο αιώνα την αστική παράταξη της χώρας μας. Είχε ένθερμους φίλους και οργισμένους ιδεολογικά αντίπαλους –από τον χώρο της αριστερής διανόησης εξαιτίας ορισμένων πολιτικών του λαθών και εκφράσεων, που ο ίδιος, αναγνώρισε στα ημερολόγιά του και γραπτά του, ως πολιτικές του αστοχίες. Πράγμα σπάνιο για έλληνες πολιτικούς τόσο της δεξιάς παράταξης όσο κυρίως και της κομμουνιστικής. Που μετά το πέρας της πολιτικής τους θητείας και της απόσυρσής τους από την πολιτική κονίστρα, σπάνια και δύσκολα παραδέχονται τα πολιτικά τους λάθη, επιλογές και ενέργειες. Το πολιτικό σύστημα της εποχής του και οι εκπρόσωποί του, ένιωθαν κατά βάθος, μια συμπάθεια για αυτόν τον ψηλόλιγνο, (ήταν φοβερά λιτοδίαιτος) τολμηρό, (ήταν άριστος πιλότος), σκληροτράχηλο (δεν ζήτησε ποτέ να ξεχωρίσει από τους άλλους συστρατιώτες την περίοδο του πολέμου και της αντίστασης, από τους απλούς έλληνες στις πολεμικές και αντιστασιακές κακουχίες του ελληνικού λαού στο μέτωπο) και ευαίσθητο πολιτικό, άντρα επιφανή. Ίσως γιατί οι συνάδελφοί του πολιτικοί, συναισθάνονταν κατά βάθος, ότι ο Παναγιώτης Κανελλόπουλος ήταν περισσότερο ένας διαπρύσιος εγκυκλοπαιδιστής στοχαστής, ένας ακέραιος πολυγνώστης διανοούμενος, ένας φιλόσοφος και κοινωνιολόγος πρωτοπόρος για την εποχή του και για τα ελληνικά εκπαιδευτικά δεδομένα, παρά ένας πολιτικός αντίπαλος ή σύντροφος που έπρεπε να πολεμήσουν με την ίδια σκληρότητα και κυνικότητα που αντιμετώπιζαν τους πολιτικούς που προέρχονταν από την δική του, δεξιά παράταξη. Ποτέ δεν σήκωσαν την αυλαία της ζωής του δίχως σεβασμό και εκτίμηση. Για τον ίδιο και την πολιτική του οικογένεια. Ο Πολιτικός Παναγιώτης Κανελλόπουλος αλλά και ο Κωνσταντίνος Τσάτσος, σαν πολιτικά υποκείμενα διαμορφωτές ενός λαού, μέσα στην ελληνική πολιτική ιστορία δυστυχώς ατύχησαν να είναι οι δεύτεροι των μεγάλων αποφάσεων. Δηλαδή, να βρίσκονται και οι δύο, κάτω από την επιβλητική και θεόρατη σκιά του Κωνσταντίνου Καραμανλή, που ήταν άνθρωπος της πολιτικής δράσης και των κυβερνητικών αποτελεσμάτων και όχι των λόγων και της πολιτικής και φιλοσοφικής ρητορείας. Οι δύο αυτές πολιτικές προσωπικότητες προερχόμενες από την Σχολή της Χαϊδελβέργης  ήσαν στην εποχή τους, περισσότερο πολιτικοί ρήτορες, πολιτικοί στοχαστές και φιλόσοφοι, έλληνες διανοούμενοι μάλλον, χωρίς να παραγνωρίζουμε την πολιτική τους δράση. Δεν διέθεταν μάλλον την ισχυρή πολιτική βούληση και την πυγμή που είχε ο Σερραίος πολιτικός, που κρατήθηκε στην ελληνική πολιτική σκηνή παραπάνω από μισό αιώνα και στερέωσε την ελληνική δημοκρατία στην χώρα μας, θέτοντας τα όρια των πολιτικών επιλογών της. Ενώ λίγα χρόνια αργότερα, ο Ανδρέας Παπανδρέου-η άλλη πολιτική ισχυρή προσωπικότητα των μεταπολιτευτικών χρόνων, με νόμο της ελληνικής Βουλής αναγνώρισε την Εθνική Αντίσταση. Κλείνοντας έτσι ένα κεφάλαιο της ελληνικής ιστορίας που ταλάνιζε για δεκαετίες την ελληνική κοινωνία.  Ό Παναγιώτης Κανελλόπουλος ήταν πάντα στις κρίσιμες στιγμές της ιστορίας στις επάλξεις, υπερασπιστής των δικαίων της φυλής, αυτός προετοίμασε το έδαφος για την αναγνώριση της Εθνικής Αντίστασης όχι δίχως κόπο και προβλήματα. Συνενωτικός φύλαξε τις Θερμοπύλες ενός ολόκληρου Λαού.  Η αίσθηση ελευθερίας και ανθρωπισμού που τον διέκρινε, ο αυτοσεβασμός και το πειθαρχημένο του χαρακτήρα του, η στοχαστική του φύση, η προσωπικότητα και η τόλμη, η θέλησή του να προσφέρει και να βρίσκεται πάντα ακρίτας πάνω στους πύργους της ελληνικής ιστορίας και πολιτικής, τον καθιστούσαν ένα είδος «έλληνα Δονκιχώτη» μέσα στο κοπάδι των πολιτικών και κομματικών υαινών που στριφογύριζαν σιμά του εντεύθεν κακείθεν των παρατάξεων. Υπήρξε, ένας σπάνιος κοινοβουλευτικός και πολιτικός από αυτούς, που θα μπορούσαν να θεωρήσουμε ισοϋψείς με τον άλλον πατρινό ηγέτη, τον Γεώργιο  Παπανδρέου. Ο πολιτικός νεποτισμός και η ιδιοτελείς βουλευτοκρατία, κυριάρχησε για δεκαετίες μέσα στο ελληνικό πολιτικό σώμα με ολέθρια αποτελέσματα για το σύνολο του ελληνικού λαού. Πηγάδια και Μακρονήσια ανοίχτηκαν με μεγάλη πεισματική ευκολία και εσωτερική των ελλήνων εχθρότητα.  Δύο μοντέλα διακυβέρνησης κάθετα διαφορετικά, δύο μυλόπετρες της ιδεολογίας και της πολιτικής απόρροιες του διαφωτισμού και του ευρωπαϊκού ουμανισμού, και στην μέση ο ελληνικός λαός που συνθλίβονταν πολλές φορές παρά την θέλησή του και τις προθέσεις του. Δύο στρατόπεδα, που ποδηγετούνταν το καθένα από την δική του σκοπιά, από ξένες δυνάμεις της εποχής.  Από πολιτικές επιλογές ξένων ηγετών, που δεν τους ενδιέφερε η Ελλάδα αλλά, η αποικιοκρατική οικονομική και ιδεολογική επέκταση και επιρροή. Και οι έλληνες, «εξαναγκάστηκαν» να διαλέξουν στρατόπεδο. Όμως, δυστυχώς, όποιο στρατόπεδο και να διάλεγαν να υπηρετήσουν, ήσαν και χαμένοι και στιγματισμένοι από τους «αντιπάλους τους». Από την πολιτική μοίρα ερήμην τους.

     Η ασύλληπτη για τα ελληνικά δεδομένα η συγγραφική του εργατικότητα, τα διαβάσματά του σε αρκετές ευρωπαϊκές γλώσσες. 11 τόμοι αριθμεί μόνο η «Ιστορία του Ευρωπαϊκού Πνεύματος», ένα έργο που εμπλούτιζε στην διάρκεια του κοινοβουλευτικού του βίου μέχρι να πάρει την οριστική του μορφή. Δεκάδες οι κοινωνιολογικές του μελέτες, τα βιβλία με φιλοσοφικό περιεχόμενο, τα δοκίμιά του, οι ποιητικές του συλλογές, τα άρθρα και τα σκόρπια δημοσιεύματά του. Βλέπε ενδεικτικά «Το τέλος του Ζαρατούστρα» Αθήνα, Δεκέμβριος 1956, η σπουδή του σε θέματα μεταφυσικής, βλέπε το έργο του «Μεταφυσικής Προλεγόμενα»-Ο άνθρωπος-ο κόσμος-ο Θεός,  Αθήνα 1956. Πραγματεύτηκε ζητήματα της αρχαίας ελληνικής Ιστορίας, βλέπε την 3τομη εργασία του «Ιστορία της Αρχαίας Ελλάδας», εκδόσεις Διον. Γιαλλελή  1982, αλλά και τους τίτλους «Πέντε Αθηναϊκοί Διάλογοι» 51 έως 529 μετά Χριστόν, Αθήνα 1956 (μεγάλη η τιμή σε μένα, η αφιέρωση του βιβλίου του από τον ίδιο, στο Γραφείο-Σπουδαστήριό του, σε έναν νεαρό τότε, το 1979 που δέχθηκε μου το πρόσφερε, συζητώντας μαζί μου), ο σημαντικός τόμος «Επιστολές στους Προγόνους μου» με πρόλογο του ακαδημαϊκού Κωνσταντίνου Ι. Δεσποτόπουλου, εκδόσεις Νέα Σύνορα-Α. Α. Λιβάνη, 1990. Το πανεποπτικό βλέμμα της έρευνάς του, δεν άφησε απέξω και θέματα που αφορούσαν την ιστορική περιπέτεια της Χριστιανικής Θρησκείας, βλέπε το έργο του «Ο Χριστιανισμός και η Εποχή μας»-από την Ιστορία στην Αιωνιότητα, εκδόσεις Βιβλιοπωλείο της Εστίας 1985. Συνέγραψε έναν τόμο για την «Γαλλική Επανάσταση», εκδόσεις Διον. Γιαλλελή, μελέτες για την ελληνική και ξένη ποίηση. Εξαιρετικά φιλολογικά δοκίμια βαθυστόχαστης ανάλυσης και ευρυμάθειας. Πολλά του φιλολογικά και ιστορικά δοκίμια, μικρές μονογραφίες για πρόσωπα της τέχνης, περιλαμβάνονται συγκεντρωμένα στον τόμο, Παναγιώτης Κανελλόπουλος, «Δοκίμια και άλλα Κείμενα σαράντα πέντε ετών (1935-1980) εκδόσεις Εγνατία-Θεσσαλονίκη 1980, καθώς και στον τόμο, Παναγιώτης Κανελλόπουλος, «Τα Δοκίμια»-Λογοτεχνικά Δοκίμια, Σκιαγραφίες, Νεκρολογίες, εκδόσεις «Εταιρείας Φίλων Παναγιώτη Κανελλόπουλου» Αθήνα 2002. Εκείνο όμως που διέκρινε τον πολιτικό Κανελλόπουλο, ήταν η κοινοβουλευτική του πραότητα, η συναινετική του συμπεριφορά εντός των εδράνων, η συμφιλιωτική του τάση και η επιδίωξη κλίματος συνδιαλλαγής, οι ειλικρινείς του προθέσεις.  Η ανιδιοτέλεια του χαρακτήρα του φαίνεται και από την απάντηση στον Κωνσταντίνο Καραμανλή όταν του πρότεινε να αναλάβει την προεδρία της ελληνικής δημοκρατίας. Ο υπερήφανος και αξιοπρεπής πολιτικός απάντησε: «Είμαι πολύ κουρασμένος για βοηθός….». Το αναφέρει σε κείμενό του στην εφημερίδα «Ελευθεροτυπία» 13/9/1986, ο δημοσιογράφος Φρέντυ Γερμανός. Προσμετρήθηκε στα θετικά του η αγωνιστική και αντιδικτατορική του δράση, οι εξορίες και φυλακίσεις του., βλέπε το βιβλίο του «Πώς εφθάσαμεν στην 21η Απριλίου 1967 και 1940-1944, Εθνική Αντίσταση» Ιστορικά Δοκίμια, εκδόσεις του Βιβλιοπωλείου της Εστίας 1997. Η εθνική του αυτή προσφορά, επαινέθηκε από σύσσωμο σχεδόν το πολιτικό σύστημα της χώρας, ιδιαίτερα στα μετά το 1974 χρόνια. Με τις δημόσιες αγορεύσεις του μέσα στο ελληνικό κοινοβούλιο και με τα δημοσιεύματά του, ο Κανελλόπουλος έγινε κήρυκας και απόστολος της αναγνώρισης της Εθνικής Αντίστασης από την ελληνική πολιτεία. Ο σκοπός αυτός της κοινοβουλευτικής του ζωής έγινε πράξη επί κυβερνήσεως τους Πασοκ του Ανδρέα Παπανδρέου. Η συμφιλιωτική του αυτή στάση (παρά του ότι ανήκε στην νικητήρια συντηρητική παράταξη του ελληνικού εμφύλιου) του χρεώθηκε στις θετικές και γόνιμες πολιτικές συμβολές του στην διάρκεια της κοινοβουλευτικής του σταδιοδρομίας, από το σύνολο σχεδόν του ελληνικού πολιτικού συστήματος της χώρας μας, να το επαναλάβουμε. Στην εκδημία του πατρινού πολιτικού ανδρός , όπως έδειχναν οι φωτογραφίες του τύπου της εποχής, δεν παρευρέθησαν μόνο οι ιδεολογικοί του σύντροφοι, δηλαδή βουλευτές της Νέας Δημοκρατίας, που σαν ανεξάρτητος, συνεργαζόμενος συμμετείχε στον πολιτικό στίβο αλλά, και οι ιδεολογικοί και πολιτικοί του παλαιοί αντίπαλοι από τα χρόνια της κατοχικής περιόδου και του εμφύλιου σπαραγμού. Είναι χαρακτηριστική η παρουσία του τότε ηγέτη του ΚΚΕ Χαρίλαου Φλωράκη μαζί με τον ποιητή της Ρωμιοσύνης Γιάννη Ρίτσο να ανεβαίνουν τα σκαλιά της εκκλησίας και να εισέρχονται στον Μητροπολιτικό Ναό Αθηνών για να παρακολουθήσουν την εξόδιο ακολουθία του πατρινού πολιτικού, γιού του φαρμακοποιού, του μοναχικού περιπατητή στα λιβάδια του πνεύματος και του πολιτισμού. Του μάλλον μονήρη φιλομαθούς πολιτικού της συντηρητικής παράταξης. Στην εξόδιο ακολουθία παρευρίσκονταν ακόμα, ο τότε ηγέτης του Πασόκ και πρωθυπουργός Ανδρέας  Παπανδρέου, (η οικογένεια Παπανδρέου κατάγεται από την Αχαϊκή πολιτεία, ο δε Κανελλόπουλος είχε συνεργαστεί πολιτικά με τον Γεώργιο Παπανδρέου) ο πρόεδρος της Βουλής Γιάννης Αλευράς, ο ηγέτης του τότε Συνασπισμού Λεωνίδας Κύρκος και αρκετοί έλληνες παλαιοί πολιτικοί και βουλευτές, που τον συνόδευσαν στην τελευταία του κατοικία. Την Κυπριακή Δημοκρατία εκπροσώπησε ο πρόεδρός της Σπύρος Κυπριανού. Ο πολιτικός και ιστορικός που γεννήθηκε στα 1402 στην Πάτρα, βλέπε το δίτομο έργο του «Γεννήθηκα στο χίλια τετρακόσια δύο», εκδόσεις Εστία 1980, τις τελευταίες δεκαετίες του πολιτικού του βίου, ευτύχησε να τιμηθεί με σεβασμό και εκτίμηση από φίλους και αντιπάλους. Να τιμηθεί σαν ένας Νέστορας της πολιτικής, σαν ο έλληνας πολιτικός που συνέβαλλε στην επικράτηση και στερέωση της Δημοκρατίας και του Κοινοβουλευτισμού στην Ελλάδα. Βλέπε ενδεικτικά και τον τόμο «ΜΝΗΜΗ ΠΑΝΑΓΙΩΤΗ ΚΑΝΕΛΛΟΠΟΥΛΟΥ» Ομιλίες-Μελέτες-Κείμενα, εκδόσεις Γιαλλελής 1988, με κείμενα πολιτικών, συγγραφέων, δημοσιογράφων, ιστορικών, ποιητών.  Βιβλία που αξίζει να διαβάσει ο σύγχρονος έλληνας που ενδιαφέρετε για τα κοινά είναι το «Παναγιώτης Κανελλόπουλος, Η ΖΩΗ ΜΟΥ, … η αλήθεια για τις κρίσιμες στιγμές της Ιστορίας του Έθνους από το 1915-1980», εκδόσεις Διον. Γιαλλελής, 1985, που είναι οι προσωπικές του εξομολογήσεις και αφηγήσεις στην Νινέτα Κοντράρου-Ρασιά, (είναι σειρά συνεντεύξεων στην δημοκρατική πολιτική εφημερίδα «ΈΘΝΟΣ»), και το, «Παναγιώτης Κανελλόπουλος, Πώς εφθάσαμεν στην 21η Απριλίου 1967.- 1940-1944. Εθνική Αντίσταση» Ιστορικά Δοκίμια, εκδόσεις Βιβλιοπωλείο της Εστίας 1997, πρώτη  έκδοση 1975. Επικουρικά ακόμα τον τόμο «ΜΝΗΜΗ ΠΑΝΑΓΙΩΤΗ ΚΑΝΕΛΛΟΠΟΥΛΟΥ» Ομιλίες-Μελέτες-Κείμενα» καθώς και το προσωπικό του Ημερολόγιο. «Π. Κ. Ημερολόγιο Κατοχής 31 Μαρτίου 1942-4 Ιανουαρίου 1945» με εισαγωγή του ιστορικού Θάνου Βερέμη, εκδόσεις Εστίας 2003, πρώτη έκδοση 1977.

     Ο πρώην πρόεδρος της ελληνικής δημοκρατίας, φιλόσοφος Κωνσταντίνος Τσάτσος, στη δική του συμμετοχή στο αφιέρωμα, γράφει μεταξύ άλλων για την σύνολη συγγραφική του παραγωγή:

«Ιστορίες μιάς πνευματικής δημιουργίας, της ποίησης, της ζωγραφικής, της μουσικής υπάρχουν πολλές και σπουδαίες. Υπάρχουν και μερικές ιστορίες όλων ή των κυριώτερων πνευματικών εκδηλώσεων ενός λαού, πχ. ιστορίες του αρχαίου ελληνικού πολιτισμού.

Αλλά ιστορίες πού να περιλαμβάνουν όλους τους λαούς της Ευρώπης σε όλες των τις πνευματικές εκδηλώσεις, συνδυασμένες μάλιστα και με τα βασικά γεγονότα της πολιτικής ζωής, εγώ τουλάχιστον δεν γνωρίζω. Πρώτος έκανες εσύ αυτό το εγχείρημα. Πρώτος έδωσες αυτό το πανόραμα δύο χιλιετηρίδων ευρωπαϊκού πολιτισμού.

     Μόνο όσοι ξέρουν από συγγραφική δουλειά μπορούν να εκτιμήσουν τι δυσκολίες παρουσίαζε σε ένα τέτοιο έργο η σύνθεση των επιμέρους, ο συνδυασμός ή η αντιπαράθεση των στοιχείων, η ισόρροπη παρουσίαση των μερών, η αξιολόγηση με κοινά κριτήρια. Περισσότερο από τον πλούτο των αποθησαυρισμένων γνώσεων, η σύνταξή τους σε ένα ιστορικό κείμενο είναι κατόρθωμα μέγα, που απαιτεί κάθε στιγμή την εποπτεία του συνόλου.

     Η συνθετική αυτή δύναμη σε ένα τόσο πολύμορφο και πολυπρόσωπο πεδίο προϋποθέτει μια σπάνια οικουμενικότητα. Πρέπει να καταλαβαίνεις από ποίηση, από μουσική, από τέχνη γενικά από φιλοσοφία, από πολιτική. Πρέπει να έχης πολλές δυνατότητες, αρετή πού σπανίζει όσο καμμιά άλλη, σε μια εποχή όπου αποθεώνεται μόνο η εξειδίκευση. Πρέπει να έχης μιά ιστορική συνείδηση που να χωράη όλη την Ευρώπη δύο χιλιάδων ετών. Κατά κάποιον τρόπο πρέπει να είσαι ένας homo universalis.», σ. 10-11.  

Χωρίς να διαθέτω τις πανεπιστημιακές περγαμηνές των ιστορικών, τις ειδικές της ιστορικής έρευνας γνώσεις, ας μου επιτραπεί μια μικρή συσχέτιση, σίγουρα για τους ιστορικούς και ειδικούς μάλλον αυθαίρετη. Αν ένας αναγνώστης έχει ξεφυλλίσει, όχι διαβάσει, έστω και μία φορά, το πολύτομο έργο του Παναγιώτη Κανελλόπουλου «ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΟΥ ΕΥΡΩΠΑΙΚΟΥ ΠΝΕΥΜΑΤΟΣ» τόμοι 11+1 ευρετήριο, που κυκλοφόρησε στα μέσα της  δεκαετίας του 1980, και ξεφυλλίσει ή μελετήσει δύο άλλους τίτλους έργων που έχουν συγγραφεί από ομάδα ξένων ιστορικών-επιστημόνων, τίτλοι που επισκοπούν την Ευρωπαϊκή Ιστορία, βλέπε την εξάτομη έκδοση του 1990 των εκδόσεων Παπαζήση «ΓΕΝΙΚΗ ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΗΣ ΕΥΡΩΠΗΣ», των Pierre Grimal/ J. P. Millotte/ Rene Raynal/ Francois-Georges Dreyfus/ Roland Marx/ Raymont  Poidevin, «Η Ευρώπη από τους πρώτους χρόνους μέχρι το Μεσαίωνα» (1ος τόμος) και η «Ευρώπη από το 1848 μέχρι σήμερα» (6ος τόμος), μια πολύτιμη συνεισφορά στην κατανόηση της ιστορικής συνείδησης της ευρωπαϊκής ηπείρου και την διαμόρφωση κρατών και εθνών της, υπό την διεύθυνση των Georges Livet- Roland Mousnier, και αν επίσης, ο έλληνας φιλίστωρ αναγνώστης έχει υπόψη του το τρίτομο έργο που κυκλοφόρησε το 1997 από τις εκδόσεις Αλεξάνδρεια, «ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΗΣ ΕΥΡΩΠΗΣ. ΑΠΟ ΤΗ ΡΩΜΑΙΚΗ ΑΥΤΟΚΡΑΤΟΡΙΑ ΣΤΑ ΕΥΡΩΠΑΙΚΑ ΚΡΑΤΗ», (5Ος-18Ος αιώνας), (από το 1815 έως το 1819) και από (το 1819 έως σήμερα) των ιστορικών και ειδικευμένων στη νεότερη και σύγχρονη ιστορία, Serge Berstein and Pierre Milza, για να περιοριστώ σε δύο μόνο γνωστές μας επιστημονικές σύγχρονες ιστορικές εργασίες των ημερών μας, και της γενιάς μας διαβασμάτων, δεν μπορεί να μην νιώσει γλωσσική υπερηφάνεια που ένας έλληνας ιστορικός, και μάλιστα πολιτικός, μας πρόσφερε με την συγγραφική και ερευνητική επίμοχθη και πολύχρονη εργασία του, ένα τέτοιας εμβέλειας έργο. Οικοδόμησε  μια πολύχρωμη τοιχογραφία του ευρωπαϊκού πνεύματος, από τον Στ΄ αιώνα έως τον ΙΘ΄ αιώνα. Από τον ιερό Αυγουστίνο της Πολιτείας του Θεού έως τον μεταρρυθμιστή Λούθηρο. Από τον ζωγράφο της Καπέλας  Σιξτίνα και γλύπτη Μιχαήλ Άγγελο έως τον θεουργό κλασικό συνθέτη Γιόχαν Σεμπάστιαν Μπαχ και Τα Κατά Ματθαίο Πάθη του. Από τον Ρομαντικό γερμανό ποιητή Φαουστικό Γκαίτε, στον συνθέτη του Ύμνου της Χαράς Λούντβιχ Βαν Μπετόβεν. Και από τον Τζων Κιτς και τον λόρδο Μπάυρον στην περιπλάνηση του βλέμματος στην αγγλική παράδοση της βουκολικής ποίησης. Και από τον Εμμάνουελ Κάντ και τον Καθαρό λόγο του στην Γερμανική Σχολή της Χαϊδελβέργης. Ο Μεγάλος Ναπολέων και η πολιτική του εικονίζεται με την ίδια καθαρότητα σκέψης και όρασης όπως ο Γκόγια και οι ταυρομαχίες του. Ο Ευρωπαϊκός διαφωτισμός και το κίνημα των Φώτων, η Γαλλική ζωγραφική τριών αιώνων απλώνεται μπροστά στο πεδίο της όρασής μας με εκπληκτική μαεστρία. Αρχαιολογικοί τόποι και αρχιτεκτονικοί θησαυροί, μνημεία από όλες της περιόδους της ευρωπαικής ακμής παρελαύνουν με την ανάλογη επιμέλεια και προσοχή σε μια ενιαία ενότητα χώρου, ανθρώπων, καλλιτεχνών, ηγετικών μορφών, φιλοσοφικών προσωπικοτήτων, ιστορικών στιγμών και πολιτιστικών επιτευγμάτων. Η καθεαυτή ιστορία καθορίζει την πολιτιστική εικόνα του τοπίου και τα αχαρτογράφητα ευρωπαϊκά τοπία οργανώνουν τις σχολές και τα μοναστήρια της Σκέψης και του Πνεύματος του ευρωπαίου ανθρώπου σε μια σχέση αλληλένδετων υπαναχωρήσεων και ένδοξων στιγμών. Ενώ, παράλληλα, οι θρησκευτικές διαμάχες και εκκλησιαστικές έριδες τροποποιούν διπλωματικές σχέσεις και εμπορικές συναλλαγές και σκιτσάρουν με έντονα σκούρα χρώματα τον χαρακτήρα των καλλιτεχνών και των μορφών της τέχνης στην ευρωπαϊκή ήπειρο. Όλα καταγράφονται με την ίδια θέρμη τον ίδιο ζήλο ενδιαφέροντος, την ίδια επιμέλεια. Μια πολυσχιδή έξαρσή πνευματικών και ιστορικών πληροφοριών, που ανακαλεί στην μνήμη μας εργασίας και βιβλία του γάλου Αντρέ Μαλρώ. Βλέπε το έργο του Αναζητώντας την Τέχνη-Φανταστικό Μουσείο. Μόνο που ο δικός μας Παναγιώτης Κανελλόπουλος δεν στέκεται μόνο στον εικαστικό και αρχιτεκτονικό σύμπαν. Η Ιστορία του Ευρωπαϊκού Πνεύματος είναι ένας ουράνιος Θόλος της Ευρωπαϊκής ιστορικής διαδρομής που πάνω του έχουμε την στίλβουσα ψηφίδα του Δάντη Αλιγκέρι και τον κόσμο της πρώιμης αναγέννησης, την θέση της έχει η περίοδος του Ουμανισμού και οι Ιππότες της Αποκαλύψεως του Ντύρερ. Ο σύμβουλος αυτοκρατόρων Βολταίρος και ο Τζών Λοκ. Ο Νεύτωνας της επιστημονικής εξερεύνησης συναντά τον ισπανό Μιγκέλ ντε Θερβάντες και το Δον Κιχωτικό πνεύμα της Δύσης. Ο Μπλαζέ Πασκάλ και οι «Σκέψεις του» συνυπάρχει με τον Λέσινγκ. Ο Ζαν Ζακ Ρουσώ με το Κοινωνικό του Συμβόλαιο περιγράφεται εξίσου δίκαια με τις επαναστατικές ανατροπές της Γαλλικής Επανάστασης. Ο Παναγιώτης Κανελλόπουλος έχει στραμμένο συνεχώς τον προβολέα της εξερεύνησής του στα πρωτογενή μα και δευτερογενή σημαίνοντα χαρακτηριστικά του ευρωπαίου ανθρώπου σε όλες του τις ένδοξες φάσεις και τις ήττες του. Μεταιχμιακές στιγμές της ιστορίας και τυχαία συμβάντα, καθορίζουν εξελίξεις αιώνων και ανατρέπουν βασιλικούς οίκους. Ιστορικά πρόσωπα, που άθελά τους γράφουν ιστορία. Συγγραφείς που εξιστορούν τα πεπραγμένα βασιλικών οίκων και δυναστειών. Μαικήνες που αναδεικνύουν καλλιτέχνες του μέλλοντος χρόνου. Σταθμοί της Επιστήμης που ανοίγουν δρόμους εξερευνήσεων και εμπορικών αποικιών. Όλα αυτά που σπονδυλώνουν την Ευρωπαϊκή ταυτότητα, τον πολιτισμό της, την παράδοσή της. Με ότι θετικό και αρνητικό μεταφέρει μέσα στην Ιστορία της η γεννήτρα τέχνης και της επιστήμης, πνεύματος και επαναστατικών πολέμων η παλαιά αυτή Ήπειρος. Μια ήπειρος που αναζητά ακόμα το στίγμα της μέσα στην πανσπερμία των ετερόκλητων σε ήθη και έθιμα, θρησκευτικές δοξασίες και συνήθειες πληθυσμών της. Ένας γεωγραφικός χώρος που αναπτύχθηκαν και εξελίχθηκαν οι επαναστατικότερες ιδέες, οι πιο ακραίες πολιτικές θεωρίες του ανθρώπινου όντος, στην προσπάθεια ανεύρεσης της πολιτικής και κοινωνικής του αυτοσυνειδησίας και υπαρξιακού και μεταφυσικού στίγματος, έθεσε φιλοσοφικά πρωτόγνωρα και ανεπανάληπτα ερωτήματα. Μια κουρασμένη και διαρκώς ταραγμένη ήπειρος του δυτικού ημισφαιρίου, που ακούστηκαν και εφαρμόστηκαν οι πιό πρωτοποριακές θεωρίες και προτάσεις στον χώρο των Τεχνών. Εμφανίστηκαν οι πιο ακατέργαστες μα και πιό εκλεπτυσμένες γραφές και μεγαλουργά έργα.

Στο έργο αυτό του Παναγιώτη Κανελλόπουλου δεν υπάρχουν μονοδιάστατες ερμηνείας συγκρούσεις που θα μας έκαναν να μην αναγνωρίζουμε την συνέχεια της καθόλου Ευρωπαϊκής Ιστορίας μέσα στον χρόνο, μια  και θα είχαμε ένα συνεχές ιστορικό πεδίο σφαγών και μαχών. Υπάρχουν τόσο οι πολιτικές και κοινωνικές της οπισθοδρομήσεις και συγκρούσεις όσο και οι αναπτυξιακές της μεταρρυθμίσεις. Ο εκσυγχρονισμός της αστικής της τάξης και οι αγροτικές και εμπορικές της επιτυχίες, αυτές που γέννησαν το σφριγηλό της πνεύμα. Ο Παναγιώτης Κανελλόπουλος  δεν κατασκευάζει θεωρητικά μοντέλα στα οποία εντάσσει το ογκώδες πληροφοριακό υλικό του, οι θέσεις και οι κρίσεις του δεν είναι θεωρητικές, αίολες, προέρχονται από τα χιλιάδες διαβάσματά και έρευνές του. Οι απόψεις του είναι επιστημονικές, ιστορικά τεκμηριωμένες, υφαίνουν ένα ενιαίο όλο, μια αναγνωρίσιμη τοιχογραφία, το υφαντό του πολιτιστικού ευρωπαϊκού πνεύματος. Γλυπτογραφεί τους οραματισμούς του ευρωπαίου πολίτη και αποτυπώνει τον πνευματικό του κόσμο. συμφιλιώνει την παράδοση του παλαιού κατοίκου της ευρώπης με την νέα εικόνα και πολιτιστική μορφή του σύγχρονου ευρωπαίου.  Η γραφή του έχει στρώματα έντονου λυρισμού και φανερώνει αμέσως την μεγάλη του και βαθειά του παιδεία, την στοχαστική του διάθεση, την αβίαστη προσπάθεια κατανόησης της ανθρώπινης φύσης, των εσωτερικών της ανθρώπινης ύπαρξης αδιεξόδων και ψυχικών αναταραχών. Ο λόγος του έχει πανανθρώπινες διαστάσεις, ξεφεύγει από τα στενά πλαίσια ενός εθνικού ιστορικού ή επιστημονικού σχολιαστή. Τα συμπεράσματά του, δεν τα απευθύνει μόνο στους έλληνες αναγνώστες ή ίσως μόνο στο ευρωπαϊκό αναγνωστικό κοινό αλλά, σε ένα οικουμενικό αναγνωστικό ακροατήριο που ζητά να μάθει και να πληροφορηθεί τα της Ευρώπης, της Ιστορίας της και του Πολιτισμού της. Η Ευρωπαϊκή ήπειρος και η ιστορική της πορεία έχει μπλέξει στα δίχτυα της με τον έναν ή άλλο τρόπο και τις υπόλοιπες ηπείρους φανερά ή όχι. Η Ευρώπη και τα πολιτιστικά της επιτεύγματα στα μάτια του Παναγιώτη Κανελλόπουλου είναι ένα οικουμενικό εργοστάσιο ιδεών και πολιτιστικών δώρων, εστιών φωτός και διαφωτισμού.  Η Ευρώπη για τον οραματικό του κόσμο, δεν είναι μια απαρχαιωμένη μνημειακή πρόταση πολιτισμού του απώτατου ιστορικού παρελθόντος, που προτάσσει με έμφαση στους άλλους λαούς και εθνότητες. Ούτε μια ήπειρος του δυτικού κόσμου που επαναπαύεται στα διάφορα πολιτιστικά της πεδία, ο ευρωπαίος άνθρωπος κουβαλά μέσα στο σεντούκι της σκέψης του και των επιτευγμάτων του πολλών πολιτισμών και εθνοτήτων έργα. Στα παλαιότερα χρόνια, είχα στην βιβλιοθήκη μου, ένα δίτομο έργο του ινδού πολιτικού Τζαβαχαρλάλ Νεχρού, του πιστού συνεργάτη του Μαχάτμα Γκάντι, του πατέρα της σύγχρονης Ινδίας, και πατέρα της μετέπειτα πρωθυπουργού Ίντιρας Γκάντι, θυμάμαι από το διάβασμα του έργου, στο πως διαχειρίστηκε συγγραφικά και ιστορικά από την πλευρά του, την Ιστορία του Κόσμου, ο Ινδός πολιτικός. Αν δούμε το βλέμμα, το ερευνητικό βλέμμα του έλληνα πολιτικού, θα διαπιστώσουμε την διαφορά. Ο έλληνας Παναγιώτης Κανελλόπουλος, για τα ελληνικά δεδομένα οικοδομεί μια ιστορία του πολιτισμού και της ευρωπαϊκής γραμματείας. Και αυτό, στην εποχή του, δεν ήταν ούτε λίγο ούτε αμελητέο, συγγραφικά και πνευματικά για τα ελληνικά δεδομένα.

      Διάβαζα και εξακολουθώ να διαβάζω τα βιβλία του Παναγιώτη Κανελλόπουλου, ακόμα και όταν ο ιδεολογικός των νιάτων μου οίστρος με έκανε επιφυλακτικό. Βλέπετε τα πολιτικά πάθη και ιδεολογικά μίση ακόμα και της δικής μου γενιάς, στέκονταν αρνητικά και εχθρικά σε έργα και βιβλία που προέρχονταν από το στρατόπεδο της λεγόμενης «δεξιάς». Το ίδιο συνέβαινε και από την άλλη πλευρά. Ο Κανελλόπουλος  όμως ξεχώριζε και θα εξακολουθεί να ξεχωρίζει σαν ένας φάρος πολιτισμού, που ευτυχήσαμε, να σταθούμε κάτω από το φως του οι δικές μας γενιές.

Γιώργος Χ. Μπαλούρδος

Πειραιάς, Δευτέρα 25 Ιανουαρίου 2020

 

            

Δευτέρα 18 Ιανουαρίου 2021

ΜΝΗΜΗ ΒΑΣΙΛΗ ΤΣΙΤΣΑΝΗ

 

       ΜΝΗΜΗ  ΒΑΣΙΛΗ  ΤΣΙΤΣΑΝΗ

     (Τρίκαλα 18/1/1915-Αγγλία 18/1/1984)

 

ΤΑ ΛΑΪΚΑ ΤΡΑΓΟΥΔΙΑ

Τα λαϊκά τραγούδια μοιάζουν με πουλιά

μαύρα περήφανα έρημα ωραία και προδομένα

μεσ’ απ’ τα σπλάχνα των τσιτσάνηδων πετάγονται καθώς

μεσ’ απ’ τα σπλάχνα του εργάτη:  Σας μισώ

μεσ’ απ’ τα σπλάχνα του φαντάρου: Δε θέλω

καθώς μεσ’ απ’ τα σπλάχνα του εραστή πετάγεται: Τί μπορώ

να κάνω για σένα αγάπη μου; Και κλαίει…. , σελίδα 37

ΜΑΓΙΚΗ  ΕΙΚΟΝΑ

Αύγουστος Κυριακή η Ελλάδα πλάι στη θάλασσα:

ήλιος δροσιά πεύκα φαϊ κρασί αγάπη.

Στο πικάπ

έπαιζε ασταμάτητα

του Τσιτσάνη η «Συννεφιασμένη  Κυριακή».

Και κανείς δεν είπε ν’ αλλάξει ο δίσκος…, σ. 64

Τα Ποιήματα του ποιητή Θωμά Γκόρπα, είναι από την συλλογή του «ΤΑ ΠΟΙΗΜΑΤΑ» (1957-1983) ΣΤΑΣΕΙΣ ΣΤΟ ΜΕΛΛΟΝ- ΠΕΡΝΑΕΙ Ο ΣΤΡΑΤΟΣ…- ΤΑ ΘΕΑΜΑΤΑ. Εκδόσεις Γαβριηλίδης-Αθήνα 1995.  Ο Βασίλης Τσιτσάνης, αναφέρεται «αρνητικά» και σε μια άλλη ποιητική μονάδα του Θωμά Γκόρπα. «ΙΣΤΟΡΙΕΣ», σ. 109-112.

Σημειώσεις:

Ο Βασίλης Τσιτσάνης είναι ίσως ο μεγαλύτερος έλληνας μουσικοσυνθέτης- μπουζουξής στην ιστορία της ελληνικής μουσικής. Ανήκει στην χορεία των μεγάλων δεξιοτεχνών του μπουζουκιού, είναι ο primus inter pares μεταξύ του Μάρκου Βαμβακάρη, του Γιώργου Μητσάκη, του Γιάννη Παπαϊωάννου, του Μανώλη Χιώτη, του Γιώργου Ζαμπέτα, του Χρήστου Νικολόπουλου Ο Βασίλης Τσιτσάνης, δεν ήταν μόνο ένας δεξιοτέχνης του μπουζουκιού, ένας ρεμπέτης με πολύ ξεχωριστό και ιδιαίτερο ύφος και μουσικό λαϊκό ήθος. Ήταν ακόμα σπουδαίος στιχουργός, λαϊκής πάστας στιχουργός, όπως ο ποιητής Δημήτρης Χριστοδούλου, η φημισμένη Ευτυχία Παπαγιαννοπούλου, ο Γιώργος Μητσάκης, ο Λευτέρης Παπαδόπουλος. Λαϊκές μορφές που υπηρέτησαν με πάθος και αγάπη τον χώρο του πενταγράμμου, βγαλμένες από τα σπλάχνα του λαού, που δεν απομακρύνθηκαν ποτέ-παρά την δόξα και την φήμη τους. Έζησαν στο πετσί τους την ανιδιοτελή αγάπη του κοσμάκη, του καθημερινού φτωχού έλληνα. Αν η φωνή του Στέλιου Καζαντζίδη αγαπήθηκε ανυπόκριτα γενιές επί γενεών ελλήνων και των ελλήνων που έφευγαν οικονομικοί μετανάστες των δεκαετιών μετά το 1950, ο Τρικαλινός Βασίλης Τσιτσάνης επάξια, αν θυμάμαι σωστά, η μουσική του συμπεριελήφθηκε στην σειρά της Ουνέσκο για της μουσικές του κόσμου. Η δική του μουσική αντιπροσωπεύει στο μέλλον την μουσική εικόνα της Ελλάδας. Εκτός όμως από συνθέτης και στιχουργός υπήρξε και σπουδαίος ερμηνευτής των τραγουδιών του. Τα τραγούδια του, έδεσαν με το ηχόχρωμα της φωνής του σε σημείο ώστε, ακόμα και όταν συνεργάστηκε με γυναικείες φωνές και «τις σήκωσε από την καρέκλα» όπως η Μαρίκα Νίνου, η Σωτηρία Μπέλλου, η Λιζέτα Νικολάου, την Αλεξάνδρα, την Δήμητρα Γαλάνη και άλλες γυναικείες φωνές, η δική του φωνή που ερμήνευε τα τραγούδια του, δίχως να «σκιάζει» τις άλλες φωνές που συνεργάζονταν, είναι χαρακτηριστική και αγαπήθηκε από τους θαμώνες των μαγαζιών που τραγουδούσε και τους έλληνες. Οι ερμηνείες του είναι συγκλονιστικές. Υπήρξε εκείνος που έβγαλε την παλαιά σχολή του ρεμπέτικου-των τεκέδων και των χασικλίδικων καταγωγίων και των μισοσκότεινων ταβερνών και την συνένωσε με τον καθαρά λαϊκό ρυθμό και στίχο του στο φως των αστεριών της λαϊκής οικογενειακής και φιλικών παρεών ταβέρνας.. Έφερε τον ρεμπέτικο ρυθμό και στίχο κοντά στο λαϊκό τραγούδι και τον έκανε μουσικό τρόπο διασκέδασης και ψυχαγωγίας για τις μεγάλες λαϊκές μάζες στις οικογενειακές ταβέρνες, χωρίς να λησμονεί τις επιρροές του. «Το βαπόρι από την Περσία…» είναι τραγούδι διαχρονικό που συνεχίζει την παράδοση των γνήσιων ρεμπετών. Όλες οι ηλικίες άκουγαν και αγαπούσαν και εξακολουθούν να αγαπούν τον Τσιτσάνη. Διεύρυνε την στιχουργική του θεματολογία σε τέτοιο βαθμό, ώστε ο λαϊκός στίχος, το λαϊκό τραγούδι και το ρεπερτόριό του, να γίνει κτήμα του καθενός και κάθε μίας, καθημερινού, μεροκαματιάρη και βιοπαλαιστή έλληνα και ελληνίδας. Το θλιμμένο τραγούδι του «Συννεφιασμένη Κυριακή» μαζί με το «Νύχτωσε χωρίς φεγγάρι» του Απόστολου Καλδάρα, και το «Άναψε το τσιγάρο δως μου φωτιά» είναι η ιερή μυσταγωγική και ψυχαγωγική αγία τριάδα της ελληνικής μουσικής. Το μεγαλύτερο πλήθος των τραγουδιών του αναφέρεται στα πάθη και τα μίση, τα ντέρτια και τους καημούς, τις απιστίες του γυναικείου έρωτα, τους νταλγκάδες αντρών και γυναικών, στις μπαμπεσιές της αγάπης,  στα κόρτε και τις γυναικείες τσαχπινιές που, ο άντρας, ο νταλγκαδιασμένος άντρας προσπαθεί να ξεχάσει τον πόνο και τον καημό του, πίνοντας και ανοίγοντας μια «εσωτερική» συνομιλία με την άπιστη θηλυκή ύπαρξη που τον θάμπωσε και τον μάγευσε. Στην θεματολογία των στίχων του, επίσης, περιλαμβάνεται, όχι ένας ευκαταφρόνητο αριθμός τραγουδιών του, που αναφέρονται και σε πόλεις της ελλάδας, όπως την γενέθλια πόλη του τα Τρίκαλα, στην Αθήνα, στην Θεσσαλονίκη και αρκετά στην πόλη και το λιμάνι του Πειραιά. Τον Περαία όπως τον αποτυπώνει στιχουργικά. Υπάρχει επίσης και μια άλλη κατηγορία τραγουδιών του, που αντλούν την θεματική τους από την περίοδο των βασάνων της κατοχής και του εμφυλίου σπαραγμού. Το λεξιλόγιο επίσης των τραγουδιών του Βασίλη Τσιτσάνη, όχι μόνο έχει ξεφύγει από το στενό και προσδιορισμένο γλωσσάρι των ρεμπέτικων τραγουδιών αλλά είναι γεμάτο από λαϊκές λέξεις και αρκετές που προέρχονται από την τούρκικη γλώσσα, που έχουν ενσωματωθεί με την πάροδο του χρόνου στην ελληνική. Λέξεις που μιλιούνται ακόμα και σήμερα στην καθημερινή μας ομιλία. Η Ανθολόγηση και οι συνεχείς μελέτες του ποιητή Ντίνου Χριστιανόπουλου μας διδάσκουν και μας δείχνουν πολλά για το ποιόν, την τέχνη και το ταλέντο του Βασίλη Τσιτσάνη. Βλέπε ενδεικτικά: Ντίνος Χριστιανόπουλος, «ΑΝΘΟΛΟΓΙΑ ΤΡΑΓΟΥΔΙΩΝ ΤΟΥ ΒΑΣΙΛΗ ΤΣΙΤΣΑΝΗ» με κριτικό υπόμνημα, εκδόσεις Ιανός ο μελωδός, Αθήνα, Μάρτιος 2009. Εξαιρετική και χρήσιμη η ανθολόγηση τραγουδιών του Τσιτσάνη από τον Χριστιανόπουλο. Ακόμα,  «Ν. Χριστιανόπουλος, Ο ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ ΚΑΙ ΤΑ ΠΡΩΤΑ ΤΡΑΓΟΥΔΙΑ ΤΟΥ" (1932-1946), Πρώτη Καταγραφή, Εκδόσεις Διαγωνίου-Θεσσαλονίκη 1994 και «Ντίνος Χριστιανόπουλος, ΤΑ ΤΡΑΓΟΥΔΙΑ ΤΟΥ ΒΑΣΙΛΗ ΤΣΙΤΣΑΝΗ ΠΟΥ ΓΡΑΦΤΗΚΑΝ ΣΤΗ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗ ΕΠΙ ΓΕΡΜΑΝΙΚΗΣ ΚΑΤΟΧΗΣ» Μελέτη, Εκδόσεις Μπιλιέτο, Παιανία 2001. Βιβλία για τον Βασίλη Τσιτσάνη από έναν λαϊκό με όλη την αυθεντικότητα και ειλικρίνεια έχει αυτός ο όρος, ποιητή από την συμπρωτεύουσα, που, δημιούργησε ειδική κομπανία για να ερμηνεύσει τα έργα του.

     Ο Βασίλης Τσιτσάνης, ποτέ δεν υπήρξε σταρ όπως είναι πολλοί σημερινοί τραγουδιστές και συνθέτες, παρά του ότι διέθεται και τα προσόντα και τις μουσικές προδιαγραφές και το ταλέντο στην σύνθεση και την στιχουργική τέχνη για να κατέχει επάξια μια τέτοια θέση ανάμεσα στους μουσικούς ομοτέχνους του. Πέρα από το  ότι, η «Συννεφιασμένη Κυριακή», αυτό το τραγούδι σηματωρός στα μουσικά πράγματα της χώρας, εισήλθε μέσα σε στίχους λόγιων ποιητών όπως είναι ο Οδυσσέας Ελύτης αλλά και ρεμπετών ποιητών όπως ο Θωμάς Γκόρπας. κ. ά. Γιατί ο Τσιτσάνης είχε κερδίσει ένα άλλο χρυσό μετάλλιο, αυτό της αγάπης του κόσμου. Βρίσκονταν στα χείλη του απλού έλληνα και της ελληνίδας. Του έλληνα που πήγαινε με μεγάλη  χαρά να τον ακούσει και να τον θαυμάσει από κοντά, να τραγουδήσει και να χορέψει μαζί του, να διασκεδάσει γεμίζοντας τις μπαταρίες της ψυχής του. Όσοι ευτύχησαν να τον ακούσουν στο ΧΑΡΑΜΑ τον θυμούνται με ικανοποίηση και μουσική ευφροσύνη. Το βιβλίο του παλαίμαχου από την Φλώρινα δημοσιογράφου Γιώργου Λιάνη «ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ αιώνιος καλπασμός» εκδόσεις Νέα Σύνορα-Λιβάνη, Αθήνα 2014, τα κείμενα και το φωτογραφικό υλικό που μας παραθέτει, φανερώνουν όχι μόνο την αγάπη του δημοσιογράφου για τον Βασίλη Τσιτσάνη αλλά, και των ανθρώπων που τον γνώρισαν από κοντά. Εξαιρετική εργασία για έναν «Πρύτανη» της ελληνικής μουσικής.

    Ευτύχησα σαν μικρό παιδί, στο Πέραμα, να ακούσω με την οικογένειά μου τον Γιάννη Παπαϊωάννου, σε πανηγύρια της Μονής της Φανερωμένης, (που κατασκήνωναν στα μέσα της δεκαετίας του 1960 οι φτωχές οικογένειες) στην ύπαιθρο κοντά στην θάλασσα που στήνονταν οι ξύλινες εξέδρες με τα πολύχρωμα λαμπιόνια και πάνω στην ξύλινη εξέδρα, ήσαν οι μουσικοί και οι συνθέτες ο ένας δίπλα στον άλλον χωρίς διάκριση. Ήταν μια μυητική μουσική και του βλέμματος λειτουργία, ένα μικρό θαύμα που συντελούνταν μπροστά στα μάτια μας. Στα έκθαμβα και γουρλωμένα μάτια των μικρών πιτσιρικάδων. Ένα μουσικό παραμύθι που συντελούνταν εκείνη την στιγμή μπροστά μας, χωρίς μάγισσες και ξωτικά. Οι μουσικοί συντελεστές βρίσκονταν ο ένας δίπλα στον άλλον, μπροστά μας, μπορούσαμε να τους πιάσουμε, να ακούσουμε το τρίξιμο της καρέκλας τους, τον βήχα ή τα κρυφά μισόλογά τους. Βλέπαμε τους ανθρώπους γύρω μας, να κολλάνε στο μέτωπό τους κατοστάρικα, χιλιάρικα και μέναμε έκθαμβοι. Μουσικοί, συνθέτες, λαϊκοί οργανοπαίκτες, τραγουδιστές και τραγουδίστριες, με τα ντεκολτέ τους και τους άσπρους κολιέδες τους. Μπουζουξήδες, κιθαρίστες, ακορντεονίστες, κλαριντζήδες, άτομα με τα κρουστά τους,  τραγουδιστές χωρίς μικρόφωνο να τραγουδάνε με τις ώρες, δίχως να κουράζονται δίχως να βαριόμαστε να τους ακούμε. Τραγουδιστές που τραγουδούσαν α καπέλα μέχρι πρωίας κάθε λαϊκό σκοπό και τραγούδι από όλα τα μέρη της Ελλάδας. Κάθε λαϊκού μουσικού ξεσηκωμού. Άλλες φορές-σπάνια-ζητούσαν από τους μικρούς μπόμπιρες να ανεβούν στην εξέδρα και να κάτσουν στα πόδια ή στο πλάι των μουσικών ή τραγουδιστών. Οι μουσικοί και οι τραγουδιστές αυτοί, εκείνης της εποχής, ήσαν οι  ήρωες των παιδικών μας χρόνων ήσαν δίπλα μας, μπορούσες να τους αγγίξεις, να κάτσεις κάτω από την εξέδρα και να τους αφήσεις να σε ταξιδέψουν σε έναν κόσμο που δεν κατανοούσες αλλά, ήθελες να βρεθείς. Και ονειρευόσουν μαζί τους. Μουσικοί, τραγουδιστές, μπουζουξήδες, τραγουδίστριες, και οι οικογένειες από κάτω γίνονταν ένα. Ένα μεγάλο πανηγύρι κεφιού και διασκέδασης. Πέρα από τους σύγχρονους βεντετισμούς των σύγχρονων τραγουδιστών και τραγουδιστριών, πέρα από τις πανάκριβες ενδυμασίες των τραγουδιστών που προκαλούν με την «χλίδα» που έλεγε ο Γιώργος Ζαμπέτας και το βουητό των μικροφώνων που σε κάνουν να μην χαίρεσαι την αυθεντικότητα, την θέρμη και την μαγεία της ανθρώπινης φωνής. Την μελωδία. Ένα μικρό μπαγλαμαδάκι που είχα αγοράσει παλαιότερα από έναν τεχνίτη του είδους στην Νίκαια, εκεί στις αρχές της οδού Κύπρου, μου θύμιζε τα παιδικά μου ακούσματα και την πρώτη μύηση στο λαϊκό τραγούδι και στίχο. Για όσους είναι από την περιοχή, θα θυμούνται τα δύο αντικριστά λαϊκά κέντρα, κάτω από την εκκλησία του αγίου Νικολάου, του Κεφάλα και του Μαντουβάλα αν θυμάμαι καλά, που φιλοξενούσε φωνές λαϊκές, γυναικείες και αντρικές, άγνωστες σε εμάς τους μπόμπιρες, που μαζευόμασταν μυξιάρικα και λιγδιασμένα με κοντά παντελονάκια και ακούγαμε τις απογευματινές τους πρόβες.  Ευτύχησα σαν νέος στα κατοπινά χρόνια, με φιλική παρέα  να ακούσω δύο φορές στο κέντρο του, το θρυλικό ΧΑΡΑΜΑ, τον Βασίλη Τσιτσάνη, ήταν φίσκα το μαγαζί από κόσμο, και παρά την βαβούρα, όταν τραγουδούσε εκείνος, επικρατούσε μια ιερή ησυχία. Ήταν η φωνή ενός πανάρχαιου έλληνα που μας άνοιγε ουράνιους θόλους. Ήταν η ψυχή του λαϊκού ανθρώπου που έβρισκε παρηγοριά στους στίχους των τραγουδιών του, στις συνθέσεις του, στον τρόπο που εκτελούσε και σου μετέδιδε τα εξαίσια αυτά ακούσματα.

Οι στιγμές αυτές του παρελθόντος και τα πρόσωπα αυτά, Οι Έλληνες  που σήκωσαν στους ώμους τους τον διαχρονικό πολιτισμό μιας ολόκληρης χώρας είναι που σε κρατούν σήμερα που όλα έγιναν τεχνικά και άχρωμα, που όλα στοιβάζονται μέσα σε έναν άχρωμο και άγευστο πολτό πολιτισμού εικόνων και ακουσμάτων χωρίς διάκριση, χωρίς την ετερότητα του καλλιτέχνη, δίχως την ταυτότητα του ταλέντου του. Όλα είναι ένα τάλεντ σόου των διαφημιστικών προϊόντων σε μια τηλεθέαση δίχως όρια, σκοπό και στόχο, πέρα από την εφήμερη αναγνώριση και κέρδος. Ευτυχώς ίσως, που δεν ακούγεται από την τηλεόραση τόσο συχνά η φωνή του Βασίλη Τσιτσάνη, δεν χρειάζεται, όποιος θελήσει, θα ψάξει να την βρει και να την ευχαριστηθεί. Θα έμοιαζε σαν τα νέα ελληνικά σήριαλ των ημερών μας, πού όλα απαραίτητα έχουν και έναν έλληνα παπά για ντεκόρ. Οι Μύστες ποτέ δεν ήσαν αρεστοί στις μάζες.

Γιώργος Χ. Μπαλούρδος

Πειραιάς 18 Ιανουαρίου 2021

ΥΓ. Εντέλει, αυτό που θα μείνει στο τέλος από το παλαιό πατριωτικό ΠΑΣΟΚ του Ανδρέα Παπανδρέου είναι η φράση της Μαριλού στο σήριαλ της ΕΡΤ-1 «Η τούρτα της μαμάς", «ΠΑΣΟΚ ΩΡΑΙΑ ΧΡΟΝΙΑ». Κρίμα κυρία Φώφη Γεννηματά να ήσαστε εσύς που θα κλείσετε την εξώπορτα του πράσινου καφενείου. Δεν αξίζει στην ιστορία και υστεροφημία του Γιώργου Γεννηματά.      

 

 

Σάββατο 2 Ιανουαρίου 2021

Η λατρεία του μηδενός στην ποίηση του Νίκου Καρούζου

Η λατρεία του μηδενός στην ποίηση του Νίκου Καρούζου

Του Βρασίδα Καραλή

Περιοδικό ΔΙΑΒΑΖΩ τεύχος 393/2, 1999, σ. 134-139

      Η αξία και το μέλλον της ποίησης του Νίκου Καρούζου εδραιώνεται αδιάσειστα στην πρώτη περίοδο της δημιουργικής του πορείας, που αρχίζει με τα πρωτόλειά του και κλείνει με τον Απόγονο της Νύχτας  (1978). Μετά από αυτήν τη συλλογή ο Καρούζος επιδόθηκε σε έναν ανορθόδοξο αυτοθαυμασμό, που εκδηλώθηκε ευκρινέστατα στην ύστερη ποίησή του και αντιπροσωπεύει το πλέον άρρυθμο και ψυχρό μέρος του έργου του, μετατοπίζοντας τις μέριμνες της ποιητικής του από τα μοιραία ερωτήματα της πρώτης περιόδου στα είδωλα μιας μάλλον αυτομυθολογούσας δημιουργικής φάσης.

Η δεύτερη περίοδος κατέστησε τον Καρούζο, ως ποιητή και ως άνθρωπο, ένα είδος γκουρού και έναν διά Χριστόν ή διά ποίησιν σαλόν, με τις αλησμόνητες περί παντός δηλώσεις του και τον γραφικό, κυνικό τρόπο με τον οποίο σχολίαζε την ελληνική ζωή. Η ποίηση όμως που προέκυψε από τη στροφή αυτή σπάνια ξεπερνάει το επίπεδο μιας θεατρικής χειρονομίας και τη βαρύτητα ενός αυτάρεσκου ελιτισμού. Είναι μάλιστα παράδοξο πως ο ίδιος δεν παραξενεύτηκε που η ποίησή του γινόταν αποδεκτή ακόμα και από όσους απέρριπτε , ακόμα και από εκείνους, την ηθική και την αισθητική των οποίων αρνιόταν συστηματικά.

Τέτοια καθολική αποδοχή είναι ύποπτη για κάθε ποιητικό έργο και για οποιονδήποτε ποιητή. Αυτό σημαίνει ότι το έργο έχει απολέσει το κεντρί του και αποβάλλει το χαρακτήρα της άρνησης που του προσέδιδε δομική συνοχή και αισθητική ολοκληρία. Αν αναφερθούμε ειδικά στην πιο φιλόδοξη σύνθεση αυτής της περιόδου, την κακόζηλη Νεολιθική Νυχτωδία στην Κρονστάνδη (1987), βλέπουμε την πτώση του λόγου του σε μια μορφή παρωχημένης ρομαντικής μυθολογίας, σε μια γλώσσα χωρίς μελικό ρυθμό, προορισμένη να συγκινήσει τους δομιστές ανατόμους πτωμάτων και, βέβαια, πολλούς υπερήλικες ευπρεπείς και, κυρίως, εύπορους επαναστάτες.

Το κοινό αυτής της δεύτερης περιόδου είναι εκείνο που υποτίθεται ότι αντιστρατευόταν ο Καρούζος, οι αστοί, οι εύπιστοι, οι βολεμένοι και, τέλος, πράγμα χειρότερο, οι ακριτόμυθοι αισθητιστές, πού, θεωρώντας την ποίηση γλωσσικό και σεξουαλικό βίτσιο, ιδιοποιήθηκαν το λόγο του με την ελαφρότητα ενός αξιοσπούδαστου δονκιχωτισμού. Παράλληλα, το εν λόγω σύνθεμα με την πολιτική ουτοπικότητα και την κλασματική εικονοπλασία του ερχόταν να αναβιώσει τα μυθεύματα μιας χαμένης επανάστασης σε μια δεκαετία που βασανιζόταν από εξουσιαστική αυταρχικότητα, συναισθηματική δυσθυμία και πνευματική αφορία. Η εκτέλεση των ναυτών της Κρονστάνδης επιτελούσε μια τραγική υπενθύμιση την έλλειψη του τραγικού στοιχείου από τη φιλόνομη, ρηχή και υπερφίαλη κοινωνική πράξη του σύγχρονου έλληνα-κι ίσως εκεί και μόνο εκεί να βρίσκεται η ποιητική παρέμβαση της εν λόγω συλλογής. Κατά την πεποίθησή μας, λοιπόν, η σημασία της ποίησης του Καρούζου εδραιώνεται στην πρώτη περίοδο, που κλείνει κάποια στιγμή μέσα στη δεκαετία του 1970. Το τέλος αυτό υποδεικνύει ότι είχε ολοκληρωθεί η σύγκρουση του ποιητή με τη γλώσσα κατά την πορεία εξατομίκευσής της σε ξεχωριστό προσωπικό ιδίωμα. Η αρτίωση αυτού του ιδιώματος αποτελεί το μεγάλο, το θριαμβικό κατόρθωμα της τέχνης του Καρούζου, είναι ο πρώτος μεταπολεμικός ποιητής που κατόρθωσε να αποκοπεί από την ολέθρια επίδραση της γενιάς του τριάντα., τη μελαγχολία του αυτοκράτορα της αοριστίας Γιώργου Σεφέρη, τη μελοδραματική υστερία της τετριμμένης εικονολογίας της ποίησης της ήττας και να πλάσει ένα ξεχωριστό αισθητικό μόρφωμα και ένα ρηξικέλευθο πνευματικό μύθο, που επέστρεψαν την ποιητική του γραφή στις πηγές του σύγχρονου λυρικού της υποστρώματος, δηλαδή τον Διονύσιο Σολωμό, τον Αλέξανδρο Παπαδιαμάντη και, κυρίως, την εκκλησιαστική υμνογραφία.

     Το επίτευγμα έγινε εφικτό μέσα από μια κατάδυση του ποιητικού υποκειμένου στις γενετικές διαδικασίες της γλώσσας και του μύθου, στην πολυδιάστατη δηλαδή έρευνα και ψηλάφιση της ολοκληρίας του καλλιτεχνικού φαινομένου και πάνω απ’ όλα, σε μια φαινομενολογία των αισθήσεων. Στο βαθμό που η ποίησή του παρέμεινε έγκλειστη στον τόπο των εμπειρικών της παραστάσεων, κατόρθωσε, μέσα από μια έκθαμβη λυρική διαφάνεια και υπαρξιακή απορία, να υποτυπώσει την ένταση κάθε αγγίγματος, τη δύναμη κάθε μορφής, τη ζάλη κάθε αμφιβολίας.

Σε αυτές τις στιγμιαίες εκτινάξεις δυναμικών αντιθέσεων, στις εκλάμψεις της λύτρωσης που μας προσφέρει η αμεσότητα της εμπειρικής τριβής, ο Καρούζος επιτυγχάνει να διαβλέψει, να αισθανθεί και να δοξολογήσει τους μεγάλους μύθους της ανθρώπινης ψυχής, τη θρησκεία, τη θρησκευτικότητα, τη φλόγα που εμπνέει τον Τσε Γκουεβάρα, τον Τρότσκι, τον Μαρξ, τον Μάλερ, τον Σούμπερτ, τον ανώνυμο βουδιστή καλόγερο και, τέλος, τον κατά Jung αρχέτυπο κώδικα της ανθρώπινης ολοκληρώσεως, τον Ιησού Χριστό.

Η εμπειρικότητα ως αισθητική διάσταση των πρώτων ποιημάτων αποτελεί και το ενεργειακό δυναμικό όλου του έργου του: πάνω στο πρωτείο της σαρκικής αλήθειας σπονδυλώνεται ολόκληρο το ποιητικό του όραμα. Είναι ο ποιητής που, μετά τον Άγγελο Σικελιανό, είδε την πληρότητα κάθε ανθρώπινης ύπαρξης μέσα στη φύση και, επομένως, αντίκρισε τη φυσική ύπαρξη ως μια εξ ορισμού κατάσταση χάριτος. Μέσα σε αυτή τη φυσική χάρη, κάθε λόγος γίνεται ευχαριστία, μεταμορφωμένος σε ευγνωμοσύνη. Ο ποιητής αντικρίζει την ενότητα ανθρώπου και φύσης σαν κοσμικό μυστικισμό, για την ακρίβεια σαν υπαρξιακό μυστικισμό, επιτρέποντας έτσι στο ποιητικό υποκείμενο να αναδυθεί από τα διλήμματα του πνεύματος συμπαγές και αρτιωμένο και να διατυπώσει έναν ανάλογο ρυθμολογικό συντονισμό με τα δημιουργικά κέντρα της γλώσσας του.

Αυτά παρουσιάζει η πρώτη του ποιητική συλλογή Ποιήματα (1961), ένα κείμενο που επιχειρεί να επανιερώσει το αισθητό και να διαρθρώσει μια ευχαριστήρια αντίληψη του κόσμου. Στην πρώτη περίοδό του ο Καρούζος, βασανισμένος από αμφιβολίες, προσεύχεται και η προσευχή του καταφάσκει και αποδέχεται με θετικότητα την περίπλοκη φύση του ανθρώπινου φαινομένου. Η κατάφασή του όμως παίρνει με τον καιρό τη μορφή μιας σιγουριάς, που ξεπέφτει στην αισθητική ανισορροπία. Κατά τη δεύτερη περίοδο, βασανισμένος από τον κυνισμό των βεβαιοτήτων, οδηγείται σε μια ατέρμονη αλυσίδα δογματικών ορισμών που μας κάνουν να υποψιαζόμαστε για τα λεγόμενά του: δεν μιλάει πλέον σε μας μιλάει στο ιδανικό του κοινό, δηλαδή τον εαυτό του, μονολογώντας.

Κατά την ευτυχισμένη του περίοδο, ο Καρούζος βλέπει την ποιητική στιγμή την ειδωλοπλασία ως δήλωση του υπαρξιακού μας λόγου, της ξεχωριστής σωματικότητάς μας, της ιδιαίτερης  χρονικής μας στάσης. Η σχέση του με τους μεγάλους μυστικούς του Χριστιανισμού είναι εδώ προφανής είναι γνωστή η μεγάλη του αγάπη για τον Συμεών, τον Νέο Θεολόγο, και τον ποιητή των αναστάσιμων τροπαρίων Ιωάννη Δαμασκηνό. Τρείς άλλοι μυστικοί συγγραφείς θα μπορούσαν να έστεκαν δίπλα του, ο Μάιστερ Έκχαρτ, ο Άγγελος Σιλέσιος και ο William Blake. (Ως πρόταση εδώ θα συμπεριλάμβανα και τον μυστικό θεολόγο του αιώνα μας, Telliard de Chardin, η Προσευχή στο Σύμπαν του οποίου παρουσιάζει πολλές αναλογίες με το κοσμολογικό όραμα του Καρούζου). Όσο καιρό ο Καρούζος είχε παραδοθεί στο χάρισμά του να αποτυπώνει την εγκυρότητα της άμεσης εμπειρίας, να εκφράζει την πληρότητα του λόγου «του απόλυτου παρόντος», όπως την αποκαλούσε ο ίδιος (Η Τελευταία Συνέντευξη, σ. 26), η ποίησή του είναι τόκος εν καλώ, είναι όντος ον, ολοκληρωμένη εντελέχεια. Δεν πιστεύουμε ότι υπάρχει πυκνότερη συλλογή στη γλώσσα μας από τα Χορταριασμένα χάσματα (1974), μετά βεβαίως από τα ορφικά ποιήματα του Σικελιανού. Σε αυτήν βρίσκουμε πραγματωμένο το πιο άμεσο και επείγον λειτούργημα του ποιητή, να ανακαλύψει ένα καινούργιο όνομα του θείου και να συνθέσει το ιδιόμελό του.

Εκεί, παράλληλα, κορυφώνεται η ποιητική μυθοπλασία του Καρούζου, διαμορφώνοντας ένα ξεχωριστό αισθητικό κρυστάλλωμα, την προσωπική τοπηγορία ενός ονοματουργικού δημιουργικού υποκειμένου. Τα ποιήματα «Ο μειλίχιος τρόπος του Βαρβαρόσσα» «Η αντίκρουση του χειμώνα», «Χρονικό της αταραξίας» και τα ασύγκριτα επιγράμματα «Ανάμεσα στην ακάθιστη φύση» και «Περιττή νοσταλγία» αντιπροσωπεύουν το οριστικό διαύγασμα της ποιητικής εμπειρίας, εκφέρουν τη δημιουργία όντος, την πράξη της οντοποιίας, σε βαθμό υπέρλογο και, ας μου επιτραπεί ο όρος, σταυροαναστάσιμο.

Πρόκειται για ποιήματα που κλείνουν κεφάλαια, αισθητικές και γλωσσικές περιόδους, είναι ολοκληρωμένες ποιητικές και κώδικες μυθογονίας. Σε τέτοια ποιήματα κάποιος ψηλαφεί το νήμα των διλημμάτων, τη σχεδόν άρρητη λογοφάνεια που ενώνει τον Σιμωνίδη, τον Καλλίμαχο, τον Γρηγόριο, τον Ιωάννη Μαυρόποδα, τον Σολωμό με τη σύγχρονη ανθρώπινη κατάσταση, με τα διερωτήματα για την ανθρώπινη βιωσιμότητα, δηλώνοντας ταυτόχρονα έναν τύπο απρόβλεπτων συνάψεων που αποκαλύπτονται μόνον όταν δεν λειτουργούμε ενσυνείδητα μέσα στη γλώσσα. Η γλώσσα σε αυτά τα ποιήματα δεν δηλώνει αντικείμενα ούτε εντοπίζει γεγονότα, όπως μια αφελής σωσσυριανή ανάλυση θα παρατηρούσε. Δημιουργεί εκ του μηδενός μια δευτερεύουσα και για τούτο σημαντικότερη λειτουργία της ποίησης, να απεικονίζει την προτύπωση μιας έγερσης που θα ξαναδώσει στα κτιστά και τη θνητότητα την τριμμένη τους διαφάνεια. Εδώ παράλληλα βρίσκουμε το ποιητικό υποκείμενο να μιλάει με όλη του την ειδικότητα και ατομική διάσταση. Όσο και όπου ο Καρούζος υιοθετεί τη σεμνότητα εγώ, ως οντολογική σταθερά και προσωπική αντωνυμία, εκεί συναντάμε τα σημασιακώς εναργέστερα ποιήματά του. Οσάκις όμως υποδύεται μια καθολική αρχή, κατερχόμενος σε εκείνο το ανοικονόμητο εμείς, τα ποιήματά του συντρίβονται και τρίβονται σε αφηρημένες γενικεύσεις και βέβηλες αποπροσωποποιήσεις. Στο σημείο αυτό βρίσκεται και η αδυναμία ποιητικής συλλογών μετά το Δυνατότητες και Χρήσεις της Ομιλίας (1979). Σε αυτές βλέπουμε τη σχεδόν απελπισμένη ανάγκη του Καρούζου να διαδηλώσει τι πιστεύει, ουσιαστικά μάλιστα να διαρθρώσει ένα credo, αποφθεγγόμενος και σαρκάζοντας, σαν κάποιος εξωκεανισμένος σαμάνος. Αυτή μάλιστα η ανάγκη των αποφθεγμάτων, που τουλάχιστον στη συλλογή Μονολεκτισμοί και Ολιγόλεκτα (1980) κορυφώνεται με αρτιότητα και οξυδέρκεια, καταλήγει σε μια ενοχλητική μανιέρα, σε μια ομιχλώδη επαναληπτικότητα. Μέχρι τότε ο Καρούζος είχε επιδοθεί σε μια αναζήτηση,  μια ζήτηση του ενός, αυτού που όντως υπάρχει και μπορεί να ανακαλυφθεί μόνο όταν το εγώ, μέσα από τη μοναδικότητά του και την ανεπανάληπτη δήλωσή του, δημιουργήσει ένα ρυθμό λόγου, ένα πρότυπο μέλισμα, πάνω στο οποίο μπορεί να ξετυλιχθεί ο προσωπικός μύθος του ποιητή και, κατά συνέπεια, της εποχής του. Αυτός ο ποιητής δηλώνεται στα Πενθήματα (1969) , στον Υπνόσακκο (1964), την Έλαφο των Άστρων (1962) και στο Λευκοπλάστης για Μικρές και Μεγάλες Αντινομίες (1971), όπως επίσης και σε πολλά μεμονωμένα ποιήματα και στίχους-ποιήματα της τελευταίας περιόδου. Σε αυτά ο Καρούζος έχει αφεθεί στη μαγεία των αισθήσεων, χωρίς να κυνηγάει τις μεγαλόσχημες αφαιρέσεις όπως το Ον, το Θεό, την Ιστορία-όλα δηλαδή εκείνα τα κεφάλαια που μετατρέπουν τη ζωή μας σε μια ασήμαντη υποσημείωση.

Για όσο καιρό λοιπόν ενδίδει στις αισθήσεις, η ποίησή του μετατοπίζεται στο χώρο του ανεξάντλητου αινίγματος. «Δεν έχεις ερωτήματα, -μου λέει το φθαρτό/Σελήνη φευγαλέα εσύ τάχα ρωτάς αυτή τη νύχτα;» (Ποιήματα, Α΄, σ. 15). Σε αυτή τη διάχυση και την πληρότητα που επιτρέπει η αυτάρκεια και η ενδογνωσία ο Καρούζος, οικοδομεί ένα απίστευτης βαθύτητας και επομένως ωραιότητας οίκημα για τη γραφή του. Πάνω σε αυτό, άλλωστε, εδραιώνει και τη δική του πυργοποιία, που θα τον έφερνε κοντύτερα στον μεγάλο μύθο. Οι μύθοι όμως της ποίησης δεν είναι ιστορίες, αναγωγές και συνδηλώσεις είναι βιωμένα παθήματα, ένα προσωπικό δραματουργικό πρότυπο που δεν μπορεί παρά να ολοκληρωθεί με το θάνατο. Αν δεν αποδεχθούμε το θάνατο ως την κινητήρια δύναμη της δημιουργίας, τότε είναι αναπόφευκτο να καταρρεύσουν οι μύθοι που πλάθουμε για να ζήσουμε.

Κάποια στιγμή, λοιπόν, παρενέβη η ιστορία, ο αιώνας μας, η ψυχοδομή του μεταπολεμικού Ευρωπαίου και, μαζί τους, οι αμφιβολίες και ο ναρκισσισμός που οφείλει να έχει κάθε ζωντανός οργανισμός. Ο Καρούζος είναι ίσως από τους ελάχιστους ποιητές και πνευματοφόρους δημιουργούς που φιλοδόξησε να διαρθρώσει ένα όραμα κοσμολογικό πέρα από εκείνο της ιδεολογικής μαρτυρίας ή του ιδιωτικού χώρου ή του αισθητιστικού πεπρωμένου ή, τέλος, της θρησκευτικής νοσταλγίας. Είναι, επίσης, από τους λίγους Έλληνες που κατόρθωσαν να σπρώξουν τον ποιητικό λόγο στην επικαιρότητα των σημερινών προβληματισμών και την πολύσημη, τη στοχαστική κατανόηση του ανθρώπινου φαινομένου μέσα από τον ιστορικό διάκοσμο του μεταπολεμικού ανθρώπου.

Καθ’ οδόν λοιπόν προς τη μεγάλη σύνθεση που ονειρεύτηκε, εξωμότησε και μεταμορφώθηκε: δεν τον ενδιέφερε πλέον το βλέμμα του άλλου, η σύμπηξη σχέσεων με τη διαφορά των ετεροτήτων. Ας μου επιτραπεί μια ταυτολογία: αν η γλώσσα ομιλεί, τότε κάτι λέγεται. Η δυνατότητα της σιωπής λανθάνει πάντα ως δυνατότητα αλλά δεν υπάρχει ως μαρτυρία. Δεν υπάρχει σιωπή μέσα στη γλώσσα

Για τον Καρούζο της πρώτης περιόδου, το μηδέν είναι μια προ-γλωσσική κατάσταση, μια δυνάμει κρυστάλλωση λόγου και αντιλόγου. Προτού εκφράσουμε κάτι, ανήκει στο μηδέν’ μετατοπίζεται όμως στο εν χάρη στη μεσολάβηση της γλώσσας. Το μηδέν είναι η αρχή, το γεννητικό χάος, η θηλυκή στρογγυλότητα της μήτρας, που μέσα της δεν υπάρχουν ονόματα. Από το μηδέν γεννιούνται οι μονάδες των λέξεων και τα σύνολα των προτάσεων’ δηλαδή η συνεννόηση, η σχέση, ο εαυτός μας. «Έγραψα ποίηση-μ’ άλλα λόγια/συνεργάστηκα με το μηδέν» (Ποιήματα. Α΄, σ. 268). Εδώ συγκεφαλαιώνεται το ευαγγέλιο της γραφής του Καρούζου και είναι ευαγγέλιο στο βαθμό που δοξολογεί την ευφορία κάθε γέννησης.

Για τον Καρούζο ο ποιητής γίνεται κάτι σαν την Ίσιδα’ πρέπει να τρέξει παντού για να συλλέξει τα κομμάτια ενός μεγάλου μύθου. Πάντα όμως κάτι λείπει στο τέλος: το κεντρί της γονιμότητας, εκείνο που θα κάνει την τέχνη ενοχλητική και θα διακόψει τον ειρμό της ευδαιμονίας, εκείνο που εκδηλώνεται στα όνειρα και διαλύει τη συνοχή των ιδεολογημάτων που μας προστατεύουν. Έτσι, μαζί του καταδυόμαστε στο μηδέν, το δημιουργικό χάος, στο απύθμενο πηγάδι του σκοταδιού που κυκλώνει την ανθρώπινη ύπαρξη και την κάνει να ονειρεύεται και να παραληρεί για να ανακαλύψουμε εκεί τη μυθογονική μήτρα μιας ακεραίωσης.

Μέσα από το μηδέν των πιθανοτήτων ο Καρούζος μπόρεσε να βλαστημήσει κατά των ειδώλων της παράδοσης. Οι βλαστήμιες αυτές μάλιστα, το πιο γόνιμο ίσως σημείο της ποιητικής γλώσσας, διατυπώθηκαν σε μια εποχή κάμψης και πλήξης, σε μια εποχή που η ποίηση, που διαμορφώθηκε κάτω από την ασφυκτική ποίηση του Γιώργου Σεφέρη, μιλούσε για νησιά και πέτρες και αγάλματα, μετατρέποντας τον ανθρώπινο πόνο σε μεταφυσική αναγωγή και ιστορική αίσθηση χωρίς μέλλον. Ο Καρούζος διέλυσε τη συνοχή παρόμοιων λόγων, αποσυναρμολόγησε τα κείμενα των μεγάλων πατέρων που προηγήθηκαν’ τέλος, κατακερμάτισε την εσωτερική συνοχή των μεταφορών και των συμβόλων που τα αποτέλεσαν. Σε αυτόν οφείλουμε μια καταπληκτική έκφραση που την έγραψε μάλιστα στα γαλλικά, Anarchist Chretien, (Ποιήματα, Β΄, σελ. 337) που εκφράζει με όλη της την αλλόγλωσση αιδημοσύνη, την κατάσταση των περισσότερων σκεπτόμενων ανθρώπων. Είμαστε όλοι αναρχικοί και όλοι χριστιανοί: όλοι οι ευαίσθητοι άνθρωποι είναι αναρχικοί και όλοι οι έξυπνοι, χριστιανοί. Ζούμε σε μια χριστιανική κουλτούρα, προπολιτική και μεταθρησκευτική, που κατ’ άλλους παραπαίει και κατ’ άλλους αναγεννάται. Σαν αναρχικοί όμως ονειρευόμαστε μια μεταχριστιανική ουτοπία, όπου θα πραγματοποιηθούν όλα τα αιτήματα του Χριστιανισμού. Ο Καρούζος κατανόησε αυτή την παράδοξη σύνθεση, αλλά αφέθηκε να παγιδευτεί από την εικονική της μανιχαϊκή δυαρχία. Οι περιβόητοι στίχοι του: «του Τρότσκι τη διαρκή επανάσταση/ τη γκρέμισα στου Ιησού τη διαρκή συγνώμη» (Ποιήματα, Α΄, σ. 314) ακούγονται σαν αισθητικοί σολοικισμοί. Και μόνη η αντιπαράθεση, επανάσταση-συγγνώμη, δύο ουσιαστικών που ενώνονται με το κοινό επίθετο διαρκής, υποδεικνύει μια αισθητική ασυμμετρία και ανισορροπία που επιδεινώνουν τα κύρια ονόματα.

Η επανάσταση, όμως, για τον Τρότσκι ήταν μια ανακαίνισις, μια θρησκευτικής τάξεως μεταστοιχείωση του κοινωνικού σώματος, μια θεολογία της ιστορίας. Δεν μπορεί να σταθεί αντίκρυ στη μετακοσμική παρέμβαση του Ιησού, στη φυσική ιστορία της γλωσσολαλίας, που διέσωσε το κήρυγμά του. Ο Καρούζος ανήκε σε μια γενιά που χρειαζόταν εχθρούς και αντιπάλους και είχε την βαθύτατη ανάγκη να αισθάνεται κυνηγημένη, κυρίως επειδή η προηγούμενη γενιά του πολέμου είχε κυνηγηθεί και η νεομαρτυρική ψύχωση κολλάει εύκολα στους επιγόνους. Η λύση αυτή της φαντασιακής σύγκρουσης θα δοθεί από τον Καρούζο με αυτό που ονομάσαμε στον τίτλο του παρόντος δοκιμίου «λατρεία του μηδενός», με ένα είδος τυφλής άρνησης και κυνικής απομύθευσης, με μια κατάδυση στη θανατοφοβία που κατέστησε το λόγο του άλαλο και, από πολιτική άποψη, αντιδραστικό.

Τότε ακριβώς ο Καρούζος, για λόγους που δεν μπορούμε να αναλύσουμε εδώ, μετέφερε το μηδέν από την αρχή στο τέλος της δημιουργίας του, το αναγόρευσε σε έσχατον της δημιουργικής πράξης και σε σκοπό της ύπαρξης. Αυτό το μηδέν όμως που γίνεται σκοπός ζωής είναι είδωλο και φετίχ, είναι επιστροφή στον πλατωνικό ιδεαλισμό και την ονοματοκρατία. Μπορεί όμως να υπάρξει λατρεία του μηδενός, που δεν επωάζει τη γέννηση κάποιου κόσμου; Μπορεί να υπάρξει μια κατάδυση «στη θαλπωρή-γουρούνα το τίποτα» (Ποιήματα, Β΄, σ. 11), μέσα στον ποιητικό λόγο που, κυρίως μέσα από την άρνηση, διαυγάζει και αποκαλύπτει και πλάθει το φως της ανθρώπινης συνείδησης. Ο Καρούζος γαλουχήθηκε με την μπεκετιανή μυθολογία του θανάτου του θεού, της απουσίας και ταυτόχρονα της προσμονής για ένα θεό, που μας έχει δώσει ραντεβού, αλλά που και ποτέ, δεν είναι σαφές. Το ραντεβού, όμως, υπάρχει, το βλέπουμε στο θέατρο αλλά, στην πράξη, ίσως οι περισσότεροι άνθρωποι να τον συναντούν κάθε μέρα και για τούτο να μην του δίνουν πλέον και πολλή σημασία. Είναι περίεργο, ωστόσο, που ο Καρούζος δεν συνέζευξε αυτά τα δύο: την απουσία και τον θάνατο του θεού, το μηδενίζον τίποτα, με την αυτάρκεια της κάθε εμπειρίας, την ακεραιώνουσα στιγμή. Δεν υποστηρίζω ότι δεν ένιωσε την ανάγκη και δεν συνειδητοποίησε το πρόβλημα. Ο άνθρωπος που έγραψε: «όταν αναστενάζω/ συνθέτω μουσική» (Ποιήματα, Β΄, σ. 350), ή εκείνο το αριστουργηματικό επίγραμμα «Είμαστε στην ανοιχτή σημασία» (Ποιήματα, Β΄, σ. 340) αναμφίβολα γνωρίζει και η γνώση του εξιλεώνει τις αμφιβολίες και τους φόβους του. Έχουμε όμως την εντύπωση ότι το ποιητικό εγώ της πρώτης περιόδου δεν υφίσταται εδώ, ή τουλάχιστον ότι εμφανίζεται με διαλείψεις και ότι, τελικώς, ο λόγος που αρθρώνεται είναι αυτοσχόλιο και αναπαράσταση. Δεν υπάρχει πλέον η φλόγα ούτε και το φώς της, αλλά το χειρότερο είναι ότι ο ποιητής ικανοποιείται από την έλλειψή τους, και θαυμάζει την εικόνα του να οδύρεται πάνω από την στάχτη των εστιακών σημασιών.

Μιλάμε επομένως για ένα δεύτερο ποιητή, έναν άνθρωπο που μετεστράφη από την τρίμορφη μονάδα της πίστης, της ελπίδας και της αγάπης, στη μονοδιάστατη λατρεία ενός αυτοκαταστρεπτικού τρόμου. Από Παύλος ξανάγινε Σαούλ, μεταμορφώνοντας τους ενοποιητικούς του αγγέλους στους διώκτες-δαίμονες ενός άκομψου σκεπτικισμού. Το πρόβλημα όμως, με τον σκεπτικισμό είναι η βεβαιότητά του και ότι μετατρέπει καθετί που αγγίζει,- χριστιανισμό, μαρξισμό, αναρχισμό,-σε σκηνικό ενός ναρκισσευόμενου ρομαντισμού. Για τούτο και είναι αδιέξοδος, δεν διαλέγεται και δεν συνδιαλλάσσεται με την ανθρώπινη κατάσταση. Πίσω του υποκρύπτεται μια προμηθεϊκή μονομανία, ο νιτσεϊκός υπεράνθρωπος, που τελικώς εξοντώνει το άτομο και διαλύει τη συνοχή του χρόνου. Από το «μέγιστον μάθημα» του Σικελιανού μεταφερόμαστε στο «μέγιστον άθυρμα» του Καρούζου (Ποιήματα, Β΄, σ. 503). Εκεί ακριβώς διακόπτεται και η ποίηση: το πρόταγμα μιας θεωνυμίας δεν ολοκληρώθηκε. Ο ποιητής δηλώνει «ευχαριστώ την ελληνική γλώσσα» (Ποιήματα, Β΄, σ. 565), δηλαδή τον εαυτό μου, πράγμα που στα ελληνικά έχει ένα όνομα: ύβρις.

Σε ένα από τα τελευταία του αποσπάσματα ο Καρούζος κατέγραφε: «4 Μαϊου Νικολάϊ Σταυρόγκιν;» (Ποιήματα, Β΄, σ. 571). Αναρωτιόμαστε, βέβαια, αν δεν έχουμε μάθει τίποτε περισσότερο από την εποχή του Ντοστογιέφσκι, αν η εξομολόγηση του Σταυρόγκιν δεν έδειξε ότι οι δαιμονισμένοι σώζονται μόνο εφόσον αφεθούν απόλυτα στο δαιμονισμό τους. Σαν τον Ντοστογιέφσκι και ο Καρούζος δεν μπόρεσε να πιστέψει σε κάτι, για τούτο και έκανε την απιστία οντολογική στάση. Παγιδευμένος μέσα σε αυτό το γνωστικό χάος, παραδόθηκε στη λατρεία του μηδενός ξεχνώντας ότι ενός έστι χρεία. Τα υπόλοιπα προσφέρονται από την καρδιά εκ του περισσεύματος. Αν στην καρδιά δεν περισσεύει κάτι, μπορεί το τίποτε να γίνει λόγος  ποιητικός;

ΒΡΑΣΙΔΑΣ  ΚΑΡΑΛΗΣ

Σημειώσεις:

     Είναι καιρός να κλείσουμε τα σημειώματα-προσωπικές αναγνώσεις-του έργου του ποιητή Νίκου Δ. Καρούζου. Η αδιαφορία μας δίδαξε πολλά εδώ και είκοσι μέρες. Η Ζωή όμως, ακόμα και τραυματισμένη, είναι πάνω από την διάσωση λογοτεχνικών περιοδικών ή ποιητικών βιβλίων. Το ανθρώπινο σώμα σταυρώνεται, υποφέρει, πάσχει, πονά, βασανίζεται, καταπιέζεται, και πάλι το ανθρώπινο σώμα ανασταίνεται σύμφωνα με τους μεγάλους οικουμενικούς παγκόσμιους μύθους παραμυθίας του πολιτισμού μας, όχι η Βιβλιοθήκη της Αλεξάνδρειας. Ο Μπορχεσιανός κόσμος των βιβλίων που φοριέται πολύ τις τελευταίες δεκαετίες, και στην πατρίδα μας, δεν αναιρεί την πανίσχυρη κυριαρχία της οντολογίας του Κακού που εκδηλώνεται σήμερα μέσα στην κοινωνία με πολλούς τρόπους από σημαντική μερίδα των συνανθρώπων μας. Η Ζωή, δεν είναι σπουδαστήριο καλλιτεχνικών ερμηνειών για κολεγιόπαιδα ιδεολόγους επαναστάτες των δημοσιογραφικών ή καθηγητικών γραφείων, αλλά σάρκα, οστά, αίμα, φόβος, τρόμος, αρρώστιες, πάθη, λάθη, στιγμές μίσους και στιγμές αγάπης, ελπίδες, αγώνας, αγωνία, θάνατος. Ένα ταξίδι που κάποτε φτάνει στο τέλος του. Το φαινόμενο της ανεξέλεγκτης κοινωνικής βίας-και μάλιστα των νεότερων ηλικιών- όφειλε να έχει απασχολήσει την σκέψη των «προοδευτικών» κοινωνιολόγων αναλυτών, την γραφίδα των ποιητών, το πληκτρολόγιο των λογοτεχνών και καλλιτεχνών, περισσότερο μάλλον, από την σωστή ορθογραφία γραφής ενός κειμένου ή την τήρηση των αυστηρών κανόνων της γλώσσας. Η Ποίηση είναι κοινωνία ανθρώπων και όχι βαθυστόχαστες μεταφυσικές αναφορές ή αδιαφορία κοινών του ανθρώπου αδιεξόδων. Η Ποίηση είναι για να γεμίζει τις καρδιές των ίδιων των ποιητών και όχι τις λευκές σελίδες των τετραδίων, και μετά όλοι μαζί να μαζευόμαστε αλληλοθαυμαζόμενοι με ένα ποτήρι ουίσκι στο χέρι. Η υποτυπώδη έστω ποιότητα ζωής του σημερινού ανθρώπου, οικογενειάρχη ή μη, έχει σημαντικότερη αξία από την ανάγνωση μερικών στίχων μιας ποιητικής συλλογής, όσο κλασικοί και αν είναι, από μία ή δύο γραμμές αναφοράς σε ένα λεξικό της ελληνικής λογοτεχνίας, ή ένα υποτυπώδες λήμμα στην ιστορία της. Η Ποίηση πλέον είναι μια κλειστή αποκλειστική υπόθεση παλαιών φιλικών σχέσεων. Οι δημόσιες δηλώσεις και ο τρόπος ψυχαγωγίας των ανθρώπων την περίοδο της πανδημίας στην πατρίδα μας, φανερώνει του λόγου το αληθές για όσους έχουν μάτια και βλέπουν γύρω τους και ακούνε τι λένε οι νεοέλληνες και νεοελληνίδες. Τι ανάγκες τους θέλουν να καλύψουν και με τι επιζητούν να ζήσουν καλύτερα.  Διαβάζω το έργο του Νίκου Δ. Καρούζου-ποίηση, πεζά, συνεντεύξεις, αισθητικά του κείμενα, δηλώσεις του, και παράλληλα, τα κριτικά σημειώματα και τα δοκίμια, τα άρθρα που δημοσιεύθηκαν για την ποίησή του, τον βίο του, τον τρόπο ζωής του. Αρχινώντας και πάλι από τις βιβλιοκρισίες του Αντρέα Καραντώνη, τις κρίσεις του Γιώργου Θέμελη έως τα δημοσιεύματα του Ευγένιου Αρανίτση, της Κατερίνας Αγγελάκη-Ρούκ, τις εισηγήσεις του συνεδρίου προς τιμήν του. Προσπαθώ να τον ερμηνεύσω με τα δικά μου μάτια, των τωρινών αναγνωστικών μου χρόνων, να «απεγκλωβιστώ» από τις ερμηνείες τρίτων. Άλλοτε το κατορθώνω άλλοτε όχι. Εμείς οι απλοί αναγνώστες, είμαστε δέσμιοι των πολλαπλών του παρελθόντος διαβασμάτων μας, των πρώτων εντυπώσεών μας, του έργου ενός συγγραφέα. Κρατώντας ένα βιβλίο στο χέρι δεν μπορείς να πεις με βεβαιότητα τι από όσα κατανοείς διαβάζοντάς το, είναι αποκλειστικά δικό σου ή προέρχεται από ερμηνείες άλλων. Μπορείς να διαβάσεις τον Ανδρέα Κάλβο παραγνωρίζοντας τις κρίσεις του Κωστή Παλαμά ή του Κωνσταντίνου Τσάτσου; Θα υπήρχε λατρεία του Σολωμικού έργου χωρίς τον ερμηνευτικό προσανατολισμό του από τον ποιητή Ιάκωβο Πολυλά; Μπορεί να μιλήσεις για τον Οδυσσέα Ελύτη αγνοώντας τις εργασίες του Τάσου Λιγνάδη; Να κατανοήσεις το έργο του Γιώργου Σεφέρη χωρίς τις εργασίες του Νάσου Βαγενά; Να απολαύσεις το έργο του Αλέξανδρου Παπαδιαμάντη παραβλέποντας τις εργασίες του κριτικού κυρίου Νίκου Τριανταφυλλόπουλου, μα, και του  εκδότη του θεολόγου Δημήτρη Μαυρόπουλου; Πόσες δεκαετίες «καθηλώθηκε» το βλέμμα μας στην ποίηση του αλεξανδρινού, από τα βιβλία του Στρατή Τσίρκα; Τι θα ήταν το έργο του Νίκου Καρούζου δίχως τα κείμενα του Ευγένιου Αρανίτση; Τι θα μείνει από το ασχολίαστο έργο του Κώστα Βάρναλη, από τον ποιητή και κριτικό Γιάννη Δάλλα; Χωρίς την εισαγωγική πρόθεση ερμηνείας και μετάφραση της Οδύσσειας του Νίκου Καζαντζάκη από τον Κίμωνα Φράϊερ, ποιο θα ήταν το ενδιαφέρον μας, γιαυτό το ωκεάνειο έργο της γλωσσικής αταξίας. Και πάει λέγοντας, για το έργο του Κώστα Καρυωτάκη, του Άγγελου Σικελιανού, του Δημήτρη Καπετανάκη, για να θυμηθούμε και τις εξαιρετικές ερμηνευτικές προσεγγίσεις του πολιτικού και στοχαστή Παναγιώτη Κανελλόπουλου. Το διάβασμά μας προσδιορίζεται καταλυτικά, και ας μην το αποδεχόμαστε φανερά, από τις γνώμες των άλλων. Υπήρξαν εποχές στην πατρίδα μας, που πρώτα διαβάζαμε τις κριτικές του Αλέξανδρου Κοτζιά και κατόπιν αγοράζαμε τα μυθιστορήματα. Το ίδιο θα υποστηρίζαμε και για το κριτικό βλέμμα του Σπύρου Τσακνιά, του Δημοσθένη Κούρτοβικ, του Αλέξη Ζήρα, του Βαγγέλη Χατζηβασιλείου, της Μάρης Θεοδοσοπούλου, του Κώστα Σταματίου και άλλων. Εκείνο που με δίδαξε-αν μπορώ να χρησιμοποιήσω αυτήν την λέξη-η συνολική του έργου του ανάγνωση τις μέρες αυτές, είναι το τέλος του ποιητικού λόγου. Η αχρηστία του στις συνειδήσεις και τις ζωές των σύγχρονων ανθρώπων. Οι άνθρωποι έχουν άλλες προτεραιότητες, άλλες διόδους ψυχαγωγίας, αναζήτησης βεβαιοτήτων. Η Ποίηση είναι μια πολυτέλεια, για να καλύψει την γιγάντωση της οντολογίας του Κακού στις μέρες μας. Η αδιαφορία των ανθρώπων είναι αποκαλυπτική, απαξιωτική των δημόσιων λόγων των ποιητών. Τι εγωτική φιλαυτία η έκδοση μιας ποιητικής συλλογής όταν ο θάνατος καιροφυλακτεί παντού γύρω μας. Το ενός εστί χρεία δεν καλύπτεται από τον ποιητικό λόγο, ούτε ασφαλώς από τον χώρο των επαναστατικών ιδεολογιών των προηγούμενων αιώνων. Και όταν γράφω για Ποίηση, συμπεριλαμβάνω και την γλώσσα. Γιαυτό και δεν θα συμφωνήσω με τον ακροτελεύτιο ερωτηματικό λόγο του δοκιμίου του καθηγητή κυρίου Βρασίδα Καραλή: «Παγιδευμένος μέσα σε αυτό το  γνωστικό χάος, παραδόθηκε στη λατρεία του μηδενός ξεχνώντας ότι ενός έστι χρεία. Τα υπόλοιπα προσφέρονται από την καρδιά εκ του περισσεύματος. Αν στην καρδιά δεν περισσεύει κάτι, μπορεί το τίποτε να γίνει λόγος ποιητικός ;».  Η στροφή του βλέμματος του ποιητή Νίκου Δ. Καρούζου στο Μηδέν σαν οντολογία ζωής και παραγωγής πολιτιστικών μύθων παραμυθίας, δεν είναι παρά μια αποδοχή του πόνου και της θλίψης του ανθρώπινου σώματος που δεν μπορεί να παρηγορηθεί από κανένα μαγευτικό παιχνίδι της γλώσσας και τα ανάλογα τερτίπια της. Η γλώσσα παγιδεύει τον άνθρωπο μέσα στο δικό της σύστημα ψυχρών αναφορών, τον κάνει να παραβλέπει την νίκη του Κακού που προελαύνει τροπαιοφόρο, αποδεκατίζοντας σωματικές υπάρξεις.  Για πιο περίσσευμα αγάπης να μιλήσουμε μπρος στο όπλο που κρατά ο άλλος δίπλα σου και σε σημαδεύει; Αστεία φληναφήματα των ιδεολόγων της καταστροφής της ίδιας της ζωής. Άχρηστες επικλήσεις ποιητών, επικαλούμενοι τους παγκόσμιους μύθους της παράδοσης και του πολιτισμού. Τι θα προσφέρει η ανάγνωση της προς Κορινθίους Επιστολή του αποστόλου Παύλου, περί αγάπης, στον ήρωα της Σιωπής των Αμνών; Ο Σαούλ στο τέλος πάντα νικά, ο Ιησούς πάντα θα στέκει σταυρωμένος προς δόξα των επίγειων πιστών του. Η Γη μας πλημμύρισε σταυρωμένους που χάνονται τζάμπα στο καμίνι του χρόνου. Ο Νίκος Καρούζος, στέκεται μπροστά στην άβυσσο των ανθρώπινων βεβαιοτήτων και χαμογελά, μας περιπαίζει όπως το πρόσωπο του Βούδα στο ειλητάριο που κρατά ο τυφλός μπρος στο γκρεμνό στο έργο ΡΑΝ του Ακίρα Κουροσάβα. Το Κακό προέρχεται από τις αγγελικές δυνάμεις, και προσπαθώντας να μας ξεγελάσει φορά την εσθήτα των δαιμόνων. Και σε αυτό το ξεγέλασμα ευθύνεται η γλώσσα. Αυτή που με την μαγγανεία της σκορπίζει ροδοπέταλα πάνω από τα μνήματα της ύπαρξης. Ο Νίκος Καρούζος είναι ένας προφήτης που λαλεί σε έναν κόσμο που δεν έχει ανάγκη τον προφητικό λόγο. Σε έναν κόσμο που έμαθε να τραμπαλίζεται πάνω στα αδιέξοδά του. Το Μηδέν του Νίκου Καρούζου είναι η συνειδητοποίηση του τέλους ενός πολιτισμού που βασίσθηκε στην γλώσσα, στον λόγο. Είναι η αναίρεση του Λόγου χωρίς τον Λόγο.

Το βλέμμα του καθηγητή κυρίου Βρασίδα Καραλή, όσον αφορά το έργο του Νίκου Καρούζου, είναι εστιασμένο στην πρώτη περίοδο της δημιουργίας του, αν όμως συνεξετάσουμε και την δεύτερη, καθώς και τα σκόρπια ποιήματά του, θα αναγνωρίσουμε έναν βαθύ πλούσιο ποταμό όχι μόνο κυνικού γλωσσικού παιχνιδιού, αλλά και βουβής θλίψης. Μια πονεμένη ύπαρξη που έπνιξε την θλίψη της μέσα στις λέξεις, τα αποφθέγματα, τα στιχάκια, τις ρήσεις, της χαμένης επανάστασης, των διαψεύσεων της ιστορίας, στην άρνηση της  λυτρωτικής ακαρπίας της γλώσσας. Οι λέξεις όπως ο ίδιος γράφει, «δεν σημαίνουν τίποτα για μένα». Γιατί η γλώσσα είναι πια στέρφα. Παρόλα αυτά, εξακολουθούσε να γράφει, όχι για να παραδοξολογήσει αλλά για να κατανοήσει την δική του ύπαρξη. Να αποτυπώσει το της ζωής οντολογικό τραύμα. Η πληγή της ύπαρξης του Νίκου Καρούζου, μόνο στην απιστία του Μηδενός μπορεί να καθρεφτιστεί, και το πέτυχε. Και πλήρωσε το τίμημα. Η αρρώστια δεν ροκάνισε την γλώσσα του αλλά το ίδιο του το κορμί, όπως έγραψε ο Ευγένιος Αρανίτσης. Τα άλλα, είναι για να γεμίσουμε τις σελίδες των βιβλίων, ή των ιστοσελίδων όπως ο γράφων αυτό το σημείωμα. Πολλές επισημάνσεις του καθηγητή κύριου Βρασίδα Καραλή είναι και εύστοχες και καίριες. Η γλώσσα του δοκιμίου του, ίσως μόνο, είναι τόσο οργανικά τέλεια, στολισμένη με λέξεις «πρωτόγνωρες» λάμπουσες μέσα στο δοκίμιο που ο αναγνώστης, ίσως να λησμονεί τον ποιητή και το έργο του, και να θαυμάζει και να υποκλίνεται στην γλώσσα και το ύφος γραφής του σχολιαστή του. Αν διαβάσουμε τα κείμενα του καθηγητή Βρασίδα Καραλή στο περιοδικό Διαβάζω, από την επιστολή του στην ποιήτρια Νανά Ησαϊα έως τις συμμετοχές του στα εκατοντάδες αφιερώματα του περιοδικού, τις βιβλιοκριτικές του, θα διαπιστώσουμε ότι ο Βρασίδας Καραλής, έφερε έναν καινούργιο, φρέσκο αέρα ερμηνείας με τα γραπτά του. Ένας ατίθασος και ρηξικέλευθος λόγος  των νέων κριτικών της γενιάς του. Ο κριτικός του λόγος ξεφεύγει από την πεπατημένη φιλολογική κριτική, τις κλισέ αναλύσεις, τα γλωσσικά κουτάκια προκάτ ερμηνειών που ακόμα και σήμερα δημοσιεύονται, χωρίς να έχουν κουράσει ούτε τους ίδιους σχολιαστές που τα υπογράφουν. Ο καθηγητής Βρασίδας Καραλής μπόλιασε την κριτική σκέψη με όρους δανεισμένους από την φιλοσοφία, την κοινωνιολογία, την θρησκειολογία, την εκκλησιαστική χριστιανική οντολογία. Έβγαλε το έργο που κριτίκαρε από το φιλολογικό του σκονισμένο κάδρο και του έδωσε μια άλλη θέση μέσα στην γλωσσική και φιλολογική γραμματεία. Εμπλούτισε την γραφή του με όρους της φαινομενολογίας, της φροϋδικής ψυχολογίας, των ερμηνευτικών κριτηρίων του μαθητή του πατέρα της ψυχανάλυσης του Κάρλ Γιουνγκ. Ο οποίος μας μίλησε πρώτος για τα πολιτισμικά αρχέτυπα του παγκόσμιου πολιτισμού.  Η γραφή του πειραιώτη κριτικού και καθηγητή έχει τόσες κρυφές και φανερές αναφορές από διαβάσματα εκτός των τειχών της καθαρής λογοτεχνίας και φιλολογίας, που θαυμάζεις τον ίλιγγο των γνώσεών του, το ωκεάνειο εύρος των ενδιαφερόντων του, ανεξάρτητα αν συμφωνείς ή διαφωνείς με τα γραφόμενά του. Βλέπεις έναν νου που σκέπτεται με μεγάλες ταχύτητες συνθετικής ανάλυσης, και διαισθάνεσαι ότι έχεις να κάνεις με ένα εργοστάσιο ιδεών και πρωτότυπων προκλήσεων. Ένα σοκ στην κατεστημένη μας αντίληψη, στο τι είναι και τι πρέπει να δηλώνει ο δοκιμιακός και κριτικός σύγχρονος λόγος .Τα φτερουγίσματά του σε πολιτισμικές παραδόσεις πέραν της ελληνικής είναι αξιοθαύμαστα. Εκείνο που ακόμα ίσως δεν έχει φανεί είναι, ποιο είναι το κεντρικό μυθικό σύμβολο αναφοράς του παγκόσμιου πολιτισμού που θα επιλέξει ο Πειραιώτης οξύνους κριτικός νους, για να υποδυθεί τον ρόλο του οικουμενικού λυτρωτή μετά τον θάνατο του Θεού, στο Παύλειο κριτικό σύμπαν του μαθητή του, Βρασίδα Καραλή. Ο χρόνος θα ολοκληρώσει την πορεία του θεουργικού Μηδενός της γλώσσας και της γραφής του.

Το δοκίμιο του πειραιώτη καθηγητή κύριου Βρασίδα Καραλή, δημοσιεύτηκε στο λογοτεχνικό περιοδικό Διαβάζω τεύχος 393/ Φεβρουάριος 1999, σελίδες 134-139 που ήταν αφιερωμένο στον ποιητή Νίκο Καρούζο. Την επιμέλεια του αφιερώματος, είχε η Ελισάβετ Λαλουδάκη. Στο «θέμα του μήνα» του περιοδικού που ήταν αφιερωμένο στον ποιητή, συμμετείχαν και:

Ελισάβετ Λαλουδάκη, Νίκος Καρούζος (1926-1990), σ. 108

Ελισάβετ Λαλουδάκη, Νίκος Καρούζος (1926-1990) Χρονολόγιο, σ.110-115

Νίκος Καρούζος, Ανέκδοτα ποιήματα, σ. 116

Μικρό σχόλιο της Κατερίνας Αγγελάκη-Ρουκ για τον Νίκο Καρούζο και το ποίημά του «Ο γάτος και ο τρούλλος», σ. 117

Νίκος Καρούζος, τρία ποιήματα, Η διαλεχτική του φωτός και του σκότους./ Λαλώντας απ’ το μέλλον./ Χρησμός και Πράγμα, σ. 118

Ελισάβετ Λαλουδάκη, Ο πρόλογος του συρταριού, σ. 119-121

Μισέλ Βόλκοβιτς, Απόγονος της Νύχτας, σ. 122-123

Κωστή Παπακόγκου, Τα ιερά σφάγια στο βωμό της ελληνικής ποίησης, σ. 124-125

Έλενα Χουζούρη, Ο Μανόλης Πρατικάκης και η Εύα Μπέη μιλούν για τον Νίκο Καρούζο και την ποίησή του. (από την τηλεοπτική εκπομπή «Βιβλιόραμα»). Η ποιήτρια και δημοσιογράφος Έλενα Χουζούρη πήρε δύο συνεντεύξεις: Από τον ποιητή Μανόλη Πρατικάκη, ο οποίος γνώριζε καλά τον ποιητή και το έργο του, και από την ζωγράφο Εύα Μπέη, σύντροφο της ζωής του ως το τέλος…, σ. 126-128

Νίκος Καρούζος, Στο «νεκρό σημείο» ο δημοτικισμός; Σ. 129-131

Ματθαίος Μουντές, Ο Καρούζος και οι Ουαίοι, σ. 132-133

Βρασίδας Καραλής, Η λατρεία του μηδενός στην ποίηση του Νίκου Καρούζου, σ. 134-139

Νίκος Καρούζος, Εργογραφία, σ. 14-141.

     Η συλλογή του Νίκου Καρούζου, Χορταριασμένα Χάσματα που αναφέρεται ο καθηγητής Βρασίδας Καραλής κυκλοφόρησε το 1974 από τις εκδόσεις Εγνατία της Θεσσαλονίκης. Η συλλογή αυτή συμπεριλαμβάνεται τώρα στον πρώτο τόμο των ποιημάτων του, ΝΙΚΟΣ ΚΑΡΟΥΖΟΣ, ΤΑ ΠΟΙΗΜΑΤΑ Α΄ (1961-1978), εκδόσεις Ίκαρος, και Μαίρη Μειμαράκη- Καρούζου, Αθήνα 1993, σελίδες 289-319. Η συλλογή περιλαμβάνει τα εξής ποιήματα:

Ο ΜΕΙΛΙΧΙΟΣ ΤΡΟΠΟΣ ΤΟΥ ΒΑΡΒΑΡΟΣΣΑ, 291-293

ΦΩΝΗΜΑΤΑ ΤΟΥ ΕΡΕΒΟΥΣ, 294

ΠΕΡ’ ΑΠ’ ΤΗΝ ΚΑΤΑΝΑΛΩΣΗ, 295

ΣΤΑ ΚΡΥΑ ΡΕΥΜΑΤΑ ΤΗΣ ΜΕΓΑΛΗΣ ΑΓΩΝΙΑΣ, 296

Ο ΤΙΤΛΟΣ ΕΙΝΑΙ ΔΥΣΚΟΛΟΣ, 297

Η ΑΝΤΙΚΡΟΥΣΗ ΤΟΥ ΧΕΙΜΩΝΑ, 298-299

ΧΡΟΝΙΚΟ ΤΗΣ ΑΤΑΡΑΞΙΑΣ, 300-302

ΤΙ ΕΙΠΑ ΚΑΠΟΤΕ Σ’ ΕΝΑΝ ΙΠΤΑΜΕΝΟ, 303

Η ΠΑΓΙΔΑ, 304

ΤΟ ΤΕΛΟΣ ΤΟΥ ΠΕΡΙΣΤΑΤΙΚΟΥ ΜΕ ΤΑ ΙΝΔΑΛΜΑΤΑ, 305-306

ΘΡΗΣΚΕΥΤΙΚΟ ΤΡΑΓΟΥΔΙ, 307

ΤΑ ΠΟΛΥΤΙΜΑ ΒΑΣΑΝΑ ΤΟΥ SCARDANELLI, 308-309

Ο ΚΟΣΜΟΣ ΚΑΙ ΤΑ ΟΝΟΜΑΤΑ, 310

ΚΥΚΕΩΝΑΣ, 311

Ο ΑΚΕΡΑΙΟΣ ΚΥΡ ΑΛΕΞΑΝΔΡΟΣ, 312

ΤΟ ΕΥΚΡΑΤΟ ΣΚΟΤΑΔΙ ΤΟΥ SAINT JUST, 313

ΣΤΙΧΑΚΙΑ ΤΟΥ ΓΕΡΟΝΤΑ ΒΕΝΕΔΙΚΤΟΥ ΤΗ ΝΥΧΤΑ, 314

ΤΡΥΦΕΡΑ ΕΡΩΤΗΜΑΤΑ, 315,

ΑΝΑΜΕΣΑ ΣΤΗΝ ΑΚΑΘΙΣΤΗ ΦΥΣΗ, 316

Να την η θάλασσα με θρήνους γοερούς και πάλι

σωριάζεται πάνω σε βατραχόμορφους βράχους-

                τι παράξενο!-

σέρνοντας δώθε-κείθε τα πλούσια μαλλιά της όπως η ξέφρενη

κι ατέρμονη κείνη γυναίκα που πέφτει στα πόδια

του τόσο φευγαλέου της έρωτα.

ΨΙΧΑΛΕΣ ΚΑΙ ΨΙΧΟΥΛΑ, 317

ΤΡΟΠΟΙ ΤΗΣ ΝΥΧΤΑΣ, 318

ΠΕΡΙΤΤΗ ΝΟΣΤΑΛΓΙΑ, 319

Πώς βούλιαξε στα μυρωμένα γιασεμόκλωνα

εκείνη η εποχή που νοικιάζαμε ποδήλατα

και τρέχαμε λάμποντας μισή ωρίτσα…

Γ. Χ. Μπαλούρδος

Πειραιάς, 2 του  Γενάρη του 2021